Высококачественная акустическая система: Полочная акустика, купить полочные акустические системы Hi-Fi и High End

Лучшая бюджетная Hi-Fi акустика для дома: хороший звук

В настоящее время понятие «бюджетная» применительно к аудиотехнике вовсе не означает – плохая. Современные технологии производства находятся на таком высоком уровне, что даже в бюджетном сегменте можно подобрать достойный вариант. Это доказывает представленный обзор Hi-Fi акустики, в который вошли лучшие, по мнению специалистов PULT.ru, бюджетные акустические системы.

Представленный список не является рейтингом Hi-Fi акустики 2020. Это просто перечень аппаратов c их плюсами и минусами, на которые можно обратить внимание при выборе хорошей акустики для дома по приемлемой цене.

Elac Debut B5 – второе поколение титулованной полочной акустики

Характеристики

Импеданс: 6 Ом | Чувствительность: 86 дБ / Вт / м | Терминалы для колонок: Single | Размеры: 34 х 18 х 23 см (В x Ш x Г) | Твитер: 2,5 см тканевый купол | Средний / бас: 5,25 см арамидного волокна | Тип: полочная акустика | Акустическое оформление: с фазоинвертором | Диапазон частот: 46-35000 Гц | Количество полос: 2 | Количество динамиков: 2 | | Мощность max: 120 Вт.

Плюсы:

• простая установка;
• хороший звук;
• прочный корпус.

Минусы;

• не хватает масштабности и динамичности.

Эта полочная акустическая система с диффузором из арамидного волокна, получила восторженные отзывы, как специалистов, так и пользователей. Она демонстрирует выразительные высокие частоты, сочетает плавность среднего диапазона и ритмичность и в целом звучит впечатляюще. Модель второго поколения получила новые динамики, для работы которых был специально создан более жёсткий и прочный корпус из MDF. Он по сравнению с предыдущей версией отличается улучшенным демпфированием, а это значит, что искажений стало значительно меньше.

Акустика не капризна в плане установки. Лучше всего колонки звучат на некотором отдалении от стены – порядка 30 сантиметров, но в каждом конкретном случае для достижения самого эффективного баланса следует немного поэкспериментировать. Ещё одной несомненной заслугой этих колонок является возможность создания широкой плотной музыкальной сцены независимо от угла их разворота к зрителю.

Dali SPEKTOR 2 – новая акустика с качественным звучанием по доступной цене

Характеристики

Плюсы:

• широкая музыкальная сцена и отличная дисперсия излучателей;
• сохранение звукового почерка даже на самой малой громкости;
• хорошо держит басы.
• Три варианта расцветки

Минусы:

Представленная акустика является увеличенной версией своего предшественника. Она отличается более широким диапазоном низких частот и большим звуковым давлением. Колонки выдают динамичный, хорошо насыщенный звук и отлично подходят в качестве стереосистемы для помещений средних размеров, где нет возможности разместить напольную акустику.

Корпуса колонок изготовлены из ДВП с отделкой под ясень, орех или белого цвета. Особой их технической «фишкой» является широкая диаграмма направленности. Конструкторам удалось этого добиться за счёт формы передней панели и высококачественных динамиков. Кроме того, они весьма «дружественны» к подключаемым усилителям и для формирования нормального звукового давления не требуют слишком высоких проводимых мощностей. В многочисленных тестах и обзорах Dali Spektor 2 специалисты отмечают ещё одну заслугу этой акустики. Она демонстрирует достаточно стабильный импеданс, несмотря на сравнительно невысокие показатели чувствительности. Это качество помогает выдавать хороший звук, работая в паре даже с самыми бюджетными вариантами усилителей или AV-ресиверов.

Monitor Audio Bronze 2 – лучшие Hi-Fi колонки по соотношению «цена-качество»

Характеристики

Плюсы:

• богатый, тёплый звук;
• превосходные высокие частоты;
• хорошая динамика.

Минусы:

• отсутствует возможность качественного прослушивания в ночном режиме;
• аудиосистема требовательна к установке.

«Неумирающая классика в революционном исполнении» – так называют специалисты акустику Monitor Audio Bronze 2 в обзорах. В ней модифицированы обе головки, где остались лишь фирменные диафрагмы, изготовленные из алюминиево-магниевого сплава с высококачественным керамическим покрытием – С-САМ, а всё остальное – инновации. СЧ/НЧ-динамик получил вогнутый диффузор с доработанным обрамлением, в котором отсутствует привычное отверстие с пылезащитной крышкой. Эти новшества повышают жёсткость конструкции, увеличивают площадь излучения и обеспечивают чёткий контроль верхней части диапазона. У твитера с позолоченным куполом появилась новая система вентиляции, что снижает уровень искажений, улучшает динамику, эффективно подавляет механические резонансы.

Специалисты отмечают, что в целом эта классическая двухполосная полочная аудиосистема по широте своего диапазона и насыщенности звука не уступает малогабаритной напольной акустике. Она способна работать в составе стереосистем без сабвуфера, а также, разумеется, отлично подходит в качестве фронтальной стереопары домашнего кинотеатра.

B&W 607 Black – компактная модель с отличным звучанием для небольших помещений

Импеданс: 4-8 Ом | Терминалы для колонок: Bi-wurable | Mid / Bass Driver: 13см Continuum | Твитер: алюминий 25 мм | Чувствительность: 84 дБ / Вт / м | Размеры: 30 х 20. 7 х 23 см (В х Ш х Г) | Тип: полочная акустика | Акустическое оформление: с фазоинвертором | Диапазон частот: 40-33000 Гц | Количество полос: 2 | Количество динамиков: 2 | | Мощность max: 100 Вт.

Плюсы:

• динамичное, энергичное звучание;
• чистый звук.

Минусы:

• требовательны к расположению.

Демпфированные корпуса колонок изготовлены из MDF в элегантном чёрно-белом дизайне с изящной металлической окантовкой динамиков. Колонки оснащены низкочастотным, достаточно производительным динамиком, размер которого составляет 130 миллиметров, с фирменным диффузором Continuum. Такие низкочастотники способны воспроизводить быстрые и глубокие басы, практически полностью свободные от искажений. НЧ-динамик смонтирован на литой корзине, что исключает появление искажений и окрашивание звука даже на самой высокой громкости, а мощнейшая магнитная система обеспечивает высокий уровень чувствительности и мгновенную реакцию на изменения звуковых сигналов.

Обращает на себя внимание фазоинвертор Flowport. Конструкция его запатентована. Он расположен на задней панели акустических систем. Всё это, безусловно, влияет на качество звука и делает эти АС востребованными.

Mission QX-2 – превосходный дизайн и такой же потрясающий звук за свою цену

Характеристики

Плюсы:

• энергичный, проницательный звук с хорошими басами;
• хороша динамика и драйв;
• безупречное качество сборки и отделки.

Минусы:

• требуется больше пространства для «дыхания».

Привлекательный дизайн с красивыми алюминиевыми пластинами в верхних и нижних частях корусов и немного агрессивный внешний вид этих АС – это далеко не всё, что привлекает к этой модели акустики и делает её популярной. Главное преимущество – это слаженность звучания, которое достигнуто благодаря уже ставшим традиционным размещением драйверов, когда твиттер находится под СЧ/НЧ-динамиком.

Динамики этого устройства весьма необычные. Твиттер выполнен в виде 38-мм кольцевого излучателя с оригинальным фазирующим керном. Обратная волна от диафрагмы направлена в специальные тыловые камеры, исключающие появление резонансов. А СЧ/НЧ-головка имеет диффузор из высококачественных материалов без пылезащитной крышки. Такие конструктивные решения делают звук более чистым и полным.

KEF Q350 – идеально чистый звук без прикрас

Характеристики.

Терминалы для колонок: Single | Драйвер: 16,5 см UniQ mid / bass со встроенным твитером с алюминиевым куполом 25 мм | Чувствительность: 87дБ / Вт / м | Импеданс: 8 Ом | Размеры: 35,8 х 21 х 30 см (В х Ш х Г) | Тип: полочная акустика | Акустическое оформление: с фазоинвертором | Диапазон частот: 63-28000 Гц | Количество полос: 2 | Количество динамиков: 2 |  Мощность max: 120 Вт.

Плюсы:

• высокая чёткость и детализация звука;
• отличное воспроизведение голоса;
• привлекательный дизайн.

Минусы:

• требовательность к размещению;
• некоторые сложности в подборе усилителя.

Утончённость – так одним словом можно охарактеризовать акустическую систему KEF Q350. Обзоры этой системы всегда отмечают, что каждые, даже самые малые её детали тщательно проработаны с целью достижения максимальной чистоты и детализации звучания, которое в этой системе отличает необыкновенная стерильность. Колонки работают по принципу, «что подали на вход, то и воспроизвели». Они доносят до слушателя каждый нюанс звука, каждую ноту, ничего не изменяя и украшая. Можно даже говорить о безэмоциональном звучании. Хорошо это или плохо каждый слушатель решит для себя сам. Настройка инновационного излучателя Uni-Q произведена настолько точно, что границы между диапазонами словно стираются.

К несомненным достоинствам этой акустики можно отнести и масштабность звука, который способен заполнять всё пространство помещения чистым, детализированным звуком. Недостатки тоже имеются. Колонки требуют выверенной установки. Если поставить их слишком близко к стене, появятся посторонние шумы и характерный гул. А в целом акустика превосходная, что отражается на её популярности, выраженной в количестве продаж.

Dali Oberon 1 – небольшая по размерам акустика высокого качества с непритязательным характером

Характеристики.

Плюсы:

• высокое качество звучания при малых размерах;
• хорошее воспроизведение голосовых партий;
• высокое качество сборки;
• хорошая совместимость с усилителями.

Минусы:

• ограниченная глубина басов.

Полочные миниколонки, несмотря на свои весьма скромные размеры, способны удивить отличным качеством звука. Разработчики этой аудиотехники смогли превратить её малые размеры в достоинство. Дело в том, что небольшой демпфированный корпус колонок вместе с высококачественными динамиками обеспечивают широкую звуковую картину с точно расставленными образами. Эта АС отлично подходит как для небольших комнат, так и в качестве тыловых каналов домашнего кинотеатра.

Mission LX-2 – одна из лучших бюджетных Hi-Fi акустик для дома

Характеристики

Плюсы:

• хорошая динамика и проницательный звук.

Минусы:

• требует тщательного выбора усилителя или AV-ресивера.

Довольно необычная акустика, принадлежащая известному бренду, которая вобрала в себя всё самое лучшее, что сделало его одним мировых лидеров на рынке недорогих акустических систем. Она воспроизводит музыку такой, какой та является, без всяких хитрых трюков. Звучание достоверное, с минимумом искажений, хорошими высокими частотами и убедительными басами.

Выбор акустической системы | ldsound.ru

Выбор акустической системы и ее покупка – центральный и ответственнейший момент формирования вашей домашней аудиосистемы. Оно и понятно – ни один компонент не способен так повлиять на качество ее звучания, как акустика. Хорошая система будет отлично звучать в дуэте даже с простеньким музыкальным центром, в то время как неудачно подобранная способна на корню «зарезать» звук даже в топовом High End-комплексе.

Азы акустики

Под «акустической системой» (АС) в широком смысле слова будем понимать электромеханический преобразователь электрических звуковых сигналов в акустические. В подавляющем большинстве современных АС (более 90%) это преобразование осуществляется при помощи электродинамических головок, принцип действия которых основан на взаимодействии магнитного поля постоянного магнита с проводом звуковой катушки. При протекании токов звуковой частоты по проводу под влиянием электродинамической силы катушка громкоговорителя попеременно втягивается и выталкивается из кольцевого зазора магнита в зависимости от направления электрического тока. Ну, а дальше все просто: звуковая катушка механически соединена с излучателем – диффузором, который, собственно, и создает в пространстве сгущения и разрежения воздуха, т.е. акустические волны. Так как звуковая волна, излучаемая передней (фронтальной) поверхностью диффузора, находится в противофазе с акустической волной, излучаемой тыльной стороной диффузора, обе эти волны при работе динамической головки в открытом пространстве могут гасить друг друга, что носит название «акустическое короткое замыкание» (по аналогии с КЗ в электрических сетях). Чтобы избежать этой неприятности, головки помещают в корпус, основным назначением которого и является исключить это самое взаимодействие звуковых волн от фронтальной и тыловой поверхностей диффузора. Динамики, установленные в корпус вместе с разделительными фильтрами, образуют акустическую систему, называемую иногда звуковой колонкой или попросту громкоговорителем. В относительно небольшом количестве акустических систем используются излучатели, основанные на других физических принципах (электростатические, пьезоэлектрические, изодинамические, плазменные излучатели). Так как эти типы «экзотических» громкоговорителей практически не применяются в массовых акустических системах, рамки нашей сегодняшней беседы ограничим рассмотрением только АС с электродинамическими головками.

Большие или маленькие

Итак, АС бывают: дорогими и не очень, малогабаритными (называемые «акустическими системами для книжной полки» или сокращенно «полочными») и совсем даже наоборот – предназначенными для непосредственной установки на пол. Поэтому они так и называются: «напольные акустические системы», что, согласитесь, весьма логично.

Малогабаритные «полочные» акустические системы в силу своих небольших размеров имеют очевидные преимущества перед напольными «шкафами» при их размещении в малогабаритной квартире. Кроме того, малые размеры акустических систем «для книжной полки» позволяют относительно просто обеспечить необходимую жесткость корпуса, что чрезвычайно важно для достижения высокого качества звучания (более подробно этот вопрос будет рассмотрен ниже). И наконец меньшие размеры корпуса АС потребуют и меньшего расхода материалов на их изготовление, что вообще-то должно удешевлять этот тип акустических систем. И действительно, если простые, но уже достаточно хорошо звучащие «полочные» АС сегодня можно приобрести, начиная с суммы $200, то самые дешевые напольные колонки обойдутся вам никак не меньше $300. Впрочем, на этом преимущества «полочных» акустических систем перед напольными в основном и заканчиваются. Наряду с отмеченными выше достоинствами, у «полочной» акустики есть и весьма существенные недостатки. Вследствие малых габаритов упругость воздуха внутреннего объема корпуса существенным образом сказывается на качестве и количестве излучаемых системой низких частот. Естественно, не в лучшую сторону, так как упругость воздуха приводит к уменьшению гибкости подвеса диффузора низкочастотного громкоговорителя, установленного в корпусе акустической системы. Уменьшение гибкости подвеса, в свою очередь, существенно повышает резонансную частоту громкоговорителя. Печальные последствия этого общеизвестны – малогабаритные «полочные» колонки просто физически не способны при приемлемых значениях их чувствительности (об этом – ниже) удовлетворительно воспроизводить самые низкие частоты (ниже 50 Гц), хотя те же низко-частотные громкоговорители, установленные в корпуса большого размера, «басят» будьте любезны. Кроме того, по сравнению с более мощными и, часто более чувствительными напольными системами «полочники», как правило воспроизводят меньший динамический диапазон звуковых сигналов. Правда, это отнюдь не означает, что малогабаритные колонки в принципе играют плохо. Отнюдь нет – сбалансированное звучание лучших «полочных» акустических систем субъективно воспринимается отлично и порой дает фору многим «напольникам». Непременным условием хорошего звучания от малогабаритной акустики является ее правильное размещение. При этом жизненно важно обеспечить надежную установку системы, исключающую нежелательные колебания и вибрации ее корпуса. Проще всего этого можно добиться, устанавливая «полочные» колонки на специальные подставки (Speaker Stand), выпускаемые целым рядом специализированных фирм (Target, Atacama и т.д.). Однако хорошие стойки стоят весьма недешево – $100-$400, поэтому суммарная стоимость покупки «дешевой» малогабаритной системы вместе с подставками может «зашкалить» за $500, что вполне соизмеримо со стоимостью относительно приличных напольных колонок. Как говорится – за что боролись? Может быть, и впрямь лучше сразу взять да купить напольные колонки и не мучиться с подбором подставок к «полочным» колонкам?

В принципе, выбрав большую напольную акустическую систему, мы потенциально можем рассчитывать на более глубокий и мощный бас за счет большого объема корпуса напольной колонки. Но «нет в жизни счастья» – большие размеры напольных АС создают нам и новые проблемы. Обеспечить жесткость корпуса более крупной акустической системы неизмеримо сложнее, чем корпуса малогабаритной «полочной». Тут уж никак не обойтись без внутренних перегородок, стяжек, ребер жесткости, необходимо применять ДСП большей толщины, а это большая масса колонки и неизбежное увеличение ее стоимости (больший вес одинаковых по размеру акустических систем потенциально свидетельствует о лучшем качестве более тяжелой колонки). Если же всего этого не сделать, то звук даже очень большой по размерам акустики, но в «картонном» корпусе не доставит вам большого удовольствия. Увеличение размеров корпуса колонки приводит к существенному увеличению расхода материалов на ее изготовление. Согласно некоторым оценкам, в современной акустической системе доля расходов на корпус составляет порядка 60% стоимости АС, приходится ли удивляться тому, что напольная акустика,как правило, стоит намного «круче», чем «полочные» АС. И наконец у относительно больших напольных систем есть и еще один недостаток – большие размеры.

Три вместо двух

Теперь понятно, что желание добиться отличного (или хотя бы более-менее приличного) качества воспроизведения низких частот в условиях типовых отечественных мини- и миди-габаритных квартир часто входит в неразрешимое диалектическое противоречие с необходимостью размещения хороших (читай – больших) акустических систем на вашей скромной жилплощади. Законы физики не обманешь и посему – в «здоровой» колонке – здоровый бас! Поэтому настоящему аудиофилу (и меломану, впрочем, тоже) зачастую приходится решать извечную дилемму: либо хорошая акустика (почти всегда – крупногабаритная), но живи при этом на кухне, либо малогабаритные акустические системы, но придется смириться с хилыми басами. Еще сложнее любителям «домашнего театра», ведь им приходится размещать в своем жилище уже не 2, а минимум 5(!) акустических систем. Поэтому если ваша квартира не позволяет вольготно разместить в ней даже два больших «ящика» напольных акустических систем, а качество и количество баса малогабаритных систем для «книжной полки» вас решительно не устраивает, то у вас в этом случае есть два выхода: поменять вашу квартиру на большую или купить трехкомпонентную акустическую систему в составе сабвуфера и двух сателлитов (или, что почти то же самое, докупить к «полочным» акустическим системам отдельный сабвуфер). Второй вариант наверняка покажется предпочтительным для основной массы наших читателей, поэтому остановимся на нем подробно.

Это тем более актуально, потому что сабвуфер является сегодня почти непременным атрибутом любой достаточно хорошей системы «домашнего театра», так как только с его помощью можно передать истинный драматизм происходящих на экране событий. Поэтому для любителей домашнего кинотеатра реальной альтернативы сабвуферу практически нет.

Итак, «настоящая» сабвуферно-сателлитная акустическая система состоит из одного большого (часто – очень большого) низкочастотного блока (сабвуфера) и двух отдельных относительно малогабаритных акустических систем (сателлитов). Такой комплект часто называют «трифоник». Большие размеры сабвуфера необходимы для создания достаточного объема акустической камеры для нормальной работы сверхнизкочастотного громкоговорителя, тогда как средние и высокие частоты вполне удовлетворительно воспроизводят акустические системы-сателлиты даже весьма скромных размеров. Современные сабвуферы, как это следует из их названия, предназначены для эффективного воспроизведения очень низкочастотных звуковых сигналов в полосе частот 20-120 Гц. При этом верхняя граничная частота сабвуфера (частота среза встроенного фильтра высоких частот), как правило, допускает возможность плавного изменения в пределах 80-200 Гц для лучшего согласования с сателлитами. Разница между настоящим трифоником и дуэтом «полочников» с отдельно купленным «сабом» состоит только в том, что первый проектируется для совместной работы и имеет максимально согласованные характеристики. При этом сателлиты имеют высокую нижнюю рабочую частоту (порядка 100-150 Гц) и поэтому самостоятельно, без сабвуфера, не используются. В отличие от трифонического комплекта, хорошие «полочные» акустические системы в принципе неплохо могут работать и сами, однако если к ним в дальнейшем докупить сабвуфер, их звучание много выиграет от такого взаимовыгодного партнерства. Что касается конструкции сателлитов, то они, по сути дела, являются обычными малогабаритными АС, особенностью их конструкции является, пожалуй, лишь специальная конструкция для компенсации магнитных полей рассеяния громкоговорителей, что является чрезвычайно важным для использования их в системе домашнего театра. Вот, собственно, и все различия.

Активный лучше?

Сабвуферы бывают пассивными и активными. Активный сабвуфер – это «обычный» сабвуфер (называемый также «пассивным»), в корпус которого дополнительно встроен собственный мощный усилитель низкой частоты. Преимуществом активного сабвуфера является меньшая нагрузка на основной усилитель низкой частоты, недостатком – большая стоимость (существенно большая).

В блоке типичного сабвуфера, как правило, используется либо один общий для двух каналов низкочастотный громкоговоритель, либо, что чаще встречается, два отдельных низкочастотных громкоговорителя, работающих от правого и левого каналов усилителя низкой частоты и нагруженных на общий акустический объем. В первом случае хотя и экономится один громкоговоритель, зато появляется необходимость ввести довольно сложную схему суммирования низкочастотных звуковых сигналов от обоих каналов усилителя. Справедливости ради надо указать, что существуют громкоговорители с двумя звуковыми катушками. В некоторых сабвуферах (например, Bose, Jamo и др.) два низкочастотных громкоговорителя устанавливаются диффузорами навстречу друг другу, при этом полезное излучение звука происходит от тыльных сторон их диффузоров. Так как электрически эти низкочастотные громкоговорители включены в противофазе друг к другу, то каждый из них обеспечивает эффективную акустическую нагрузку другому громкоговорителю (низкочастотные сигналы обоих стереоканалов практически всегда синфазны), в результате чего облегчается достижение низкой рабочей частоты сабвуфера. В хороших сабвуферах имеется также дополнительная возможность механической подстройки в некоторых пределах частоты настройки фазоинвертора. Это обеспечивается специальной конструкцией фазоинвертора и осуществляется путем вращения порта фазоинвертора, благодаря чему изменяется глубина «захода» трубы фазоинвертора внутрь корпуса сабвуфера и, следовательно, изменяется частота настройки фазоинвертора. Благодаря этому, у вас всегда имеется возможность осуществить дополнительную точную настройку фазоинвертора в процессе его эксплуатации. В корпусе сабвуфера, кроме НЧ-громкоговорителей, также располагается схема разделительного фильтра, которая делит входной звуковой сигнал на две частотные полосы. Низкочастотный сигнал, как легко можно догадаться, подается на громкоговоритель (громкоговорители) сабвуфера, а другая часть сигнала с нижней граничной частотой от 80-200 Гц – поступает на зажимы для подключения внешних СЧ/ВЧ акустических систем-сателитов.

Итак, предположим, приняв к сведению приведенные выше аргументы и факты, вы купили сабвуфер и сателлиты. Теперь вам предстоит решить другую важную задачу: правильно подключить друг к другу и грамотно расставить в комнате. Прежде чем подключаться, изучим номенклатуру имеющихся на корпусе сабвуфера разъемов. Как правило, в хороших сабвуферах используются высококачественные позолоченные винтовые зажимы для подключения сабвуфера к усилителям низкой частоты, которые позволяют подключить к ним высококачественные акустические кабели с сечением проводов до 4 кв. мм, а также разъемы типа «банан», «вилочка» и «лопаточка». Ко входу сабвуфера подключаются оба канала усилителя. В случае использования активного сабвуфера с собственным усилителем низкой частоты он подключается к линейному выходу усилителя или к специальному выходу для активного сабвуфера с уже отфильтрованным низкочастотным сигналом. В свою очередь, акустические кабели для подключения сателлитов присоединяются к винтовым зажимам выхода разделительного фильтра низких частот сабвуфера. Теперь вам остается грамотно разместить всю эту трехкорпусную систему в комнате. Сделать это легко, так как ввиду отсутствия направленности самых низких звуковых частот сабвуфер может быть помещен практически в любом месте вашей комнаты, его даже можно задвинуть под диван. Размещение малогабаритных акустических систем-сателлитов из-за их малых размеров также особых трудностей не вызывает: вы можете разместить их и в мебельной стенке, можете повесить их на стену при помощи специальных кронштейнов. Но наилучшим решением проблемы будет установка сателлитов на дополнительно купленные специальные напольные подставки-стойки. Звучание хорошей трифонической системы отличается необыкновенной глубиной и естественностью передачи басов. Музыка заполняет все пространство в комнате, и кажется, что она рождается прямо из воздуха. По качеству звучания, особенно глубине баса, при размещении в небольших помещениях площадью 9-14 квадратных метров, трифонические системы, пожалуй, не имеют конкурентов. Хотя и в большом помещении они способны на многое. По крайней мере до принятия окончательного решения о покупке новых высококачественных акустических систем для вашей HI-FI стереосистемы (или системы домашнего театра) обязательно «примерьте» для себя и вариант с сабвуфером. Наконец сабвуфер ведь можно приобрести и отдельно, в помощь к уже имеющимся у вас акустическим системам. Если мощности вашего усилителя не хватает для того, чтобы «на всю катушку» раскачать еще и сабвуфер, купите одну из моделей активного сабвуфера со встроенным усилителем низкой частоты. Уж он-то точно сможет научить вашу стереосистему «метать громы и молнии»! Хорошие модели пассивных и активных сабвуферов выпускаются сегодня целым рядом известных фирм B&W, Jamo, JBL, KEF, Mirage, Polk Audio, Yamaha и другие.

И спереди, и сзади

Некоторые разработчики считают главным громкоговорителем, во многом определяющим качество и класс звучания «домашнего театра», АС центрального канала! И действительно, это парадоксальное, на первый взгляд, утверждение (большинство из опрошенных любителей звука наверняка бы назвали в качестве главных фронтальные акустические системы), если хорошо подумать, имеет глубокий смысл. В самом деле, статистические исследования показывают, что громкоговоритель центрального канала воспроизводит примерно 52% всей звуковой информации при просмотре кинофильмов, в том числе почти все диалоги (у нас, кроме того, еще и дублирующий голос переводчика). Соответственно правая и левая фронтальные акустические системы воспроизводят по 20% оставшейся звуковой информации каждая, а на долю тыловых громкоговорителей приходиться всего 8%. Поэтому хороший громкоговоритель центрального канала должен с минимальными искажениями воспроизводить широкую полосу частот (как минимум 50-20000 Гц), иметь достаточно высокую электрическую мощность и большой запас по перегрузке. Если в вашей системе домашнего театра отсутствует отдельный сабвуфер, на громкоговоритель центрального канала (так же как и на фронтальные акустические системы) падает дополнительная нагрузка в части воспроизведения ими глубокого и мощного баса. Так как центральный громкоговоритель в системе «домашнего театра» обычно располагается либо сверху телевизора, либо непосредственно под ним, для лучшего пространственного согласования источника звука с изображением на экране его корпус имеет низкий профиль. Понятное дело, что для исключения заметного влияния на цветной кинескоп телевизора поля рассеяния магнитных систем громкоговорителей тщательно экранируются. Но и это еще не все! Для исключения нежелательных отражений звуковой волны, излучаемой акустической системой центрального канала от экрана кинескопа телевизора (что может привести к большой неравномерности АЧХ в помещении), диаграмма его направленности имеет специальную форму, значительно ослабляющую вредное влияние отражений. В некоторых акустических системах центрального канала для этой цели используется специальный профиль защитной рамки с тканью («пыльник»), которая активно участвует в формировании нужной диаграммы направленности.

В качестве фронтальных акустических систем в системах «домашнего театра» в принципе могут быть использованы практически любые достаточно хорошие напольные и «полочные» акустические системы, удовлетворяющие двум дополнительным условиям. Во-первых, их магнитные системы также должны бьиь хорошо экранированы, что позволит размещать эти акустические системы в непосредственной близости от телевизора, чтобы исключить «отрыв» звукового образа от изображения на экране. Во-вторых, желательно, чтобы фронтальные громкоговорители имели максимально широкую диаграмму направленности излучаемой звуковой волны, что позволит добиться объемности звука по всему «кинозалу» в вашей комнате. Что касается акустических систем тылового канала, которые используются в основном для воспроизведения шумовых эффектов и отраженных звуков, то особых требований к качеству их звучания не предъявляется. Не требуется от них в обязательном порядке магнитное экранирование, так как они расположены достаточно далеко от телевизора. Хотя, если такое экранирование в них есть, оно не будет лишним. А вот что действительно важно и весьма желательно для акустических систем тылового канала, так это их круговая диаграмма направленности или по крайней мере диаграмма в виде «восьмерки». Такая диаграмма направленности будет способствовать созданию в комнате равномерного поля диффузного звука тылового канала, что в конечном счете усилит «эффект присутствия» зрителей «домашнего театра «.

Резонансы и басы

Форма корпуса АС наряду с его геометрическими размерами имеет очень важное значение для получения высококачественного звука. В корпусе в виде ящика с параллельными стенками излучаемые задней стороной диффузора звуковые волны испытывают многократные отражения и образуют многочисленные стоячие волны на частотах, длины волн которых кратны соответствующим размерам корпуса. Кроме того, отраженная от стенок корпуса звуковая волна «догоняет» диффузор громкоговорителя и воздействует на него, приводя к возникновению в звучании акусти- ческой системы паразитных призвуков и размытости звука. Это явление носит название «задержанные резонансы» и существенным образом влияет на качество звучания акустической системы. Для борьбы с этой напастью внутренний объем акустической системы заглушают различными звукопоглощающими материалами, что способствует заметному снижению амплитуды стоячих волн внутри корпуса АС. Иногда для решения этой проблемы используют «хитрую» (например, сферическую) форму корпуса. После достаточно короткого периода увлечения шаровыми колонками в 70-е годы, когда такие акустические системы даже выпускались серийно в весьма заметных объемах (помните знаменитые «шары» на тонкой ножке-подставке от фирмы Grundig или отечественные круглые АС от радиолы «Вега»?), в настоящее время такие акустические системы уже практически не выпускаются. И немудрено, так как весьма трудно вписать в интерьер современной квартиры пару «шаров» диаметром по полметра каждый. Гораздо проще проблема уменьшения внутренних отражений звука внутри корпуса АС решается многими фирмами путем использования ими корпусов с непараллельными стенками и корпусов в виде усеченной пирамиды. Примером таких «неправильных» корпусов могут служить, например, акустические системы английской фирмы Tannoy. Эти акустические системы имеют верхнюю и нижнюю панели в форме трапеции, при этом лицевая панель имеет большую ширину, чем задняя стенка.

Фирма B&W в акустической системе DM302 предложила другой путь борьбы с внутренними отражениями и резонансами. Не мудрствуя лукаво, инженеры этой фирмы предложили просто-напросто «погасить» энергию звуковых волн от задней поверхности диффузора при помощи специальной структуры из клиньев, помещенных внутрь корпуса АС. Эта идея была заимствована ими у конструкторов безэховых звуковых камер и дала хорошие результаты. «Лес» поглотителей, «растущий» на задней панели акустической системы, обеспечивает эффективное рассекание фронта звуковой волны и поглощение ее энергии. Кстати фирме B&W принадлежит авторство еще одной чрезвычайно интересной идей в «корпусостроительстве» акустических систем. Речь идет о прёдложенной ее патентованной матричной (сотовой) конструкции корпуса АС с использованием в нем внутренней матрицы из многочисленных пересекающихся внутри корпуса горизонтальных и вертикальных распорок-перегородок. В результате применения этой технологии в знаменитых АС серии Matrix 800 корпуса характеризуются чрезвычайно высокой жесткостью, что практически исключает его вибрации и паразитное излучение звука от корпуса колонки. На некоторых частотах корпус любой акустической системы вдруг «обретает свой голос», что приводит к заметной «окраске» (т.е. изменению тембра) звучания колонки. Чем меньше уровень этих излучений, тем меньше «отсебятины» вносит акустика в звук и тем она лучше.

Закрытые и фазоинверторные

В зависимости от исполнения корпуса акустические системы разделяют на несколько типов по их акустическому оформлению. Самым простым акустическим оформлением является герметично закрытый корпус акустической системы, который так и называют – акустическая система закрытого типа. Преимуществом такого типа корпуса являются простота и хорошие переходные характеристики акустической системы, недостатком – сложность получения достаточно низкой граничной рабочей частоты. Причина этого уже упоминалась выше и заключается в том, что общая упругость системы повышается, а это приводит к увеличению частоты НЧ-резонанса низкочастотного громкоговорителя, установленного в закрытом корпусе АС. Соответственно повышается нижняя граничная частота диапазона рабочих частот акустической системы и уменьшается уровень ее звукового давления на низких частотах: прощай, глубокий бас. Этот недостаток акустического оформления во многом удалось преодолеть в акустических системах с фазоинвертором. Внешне акустические системы этого типа отличаются от закрытых акустических систем наличием у них на передней (или задней) стенке выходного отверстия (порта) фазоинвертора, соединяющего внутренний объем акустической системы с внешним миром. Таким образом, фазоинвертор – это сочетание геометрических размеров внутреннего объема и трубы, обеспечивающее заданную резонанснуючастоту системы. Зачем это сделано и что это дает? Оказывается, столь простое конструктивное решение («дырка от бублика») позволяет существенно понизить нижнюю граничную частоту акустической системы и заметно увеличить уровень ее звукового давления на низких частотах. Механизм работы фазоинвертора заключается в том, что специально рассчитанный акустический резонатор-фазоинвертор производит инверсию (переворот) фазы звуковой волны, излучаемой тыльной стороной диффузора. Эта перевернутая звуковая волна с выхода фазоинвертора суммируется со звуковой волной от фронтальной поверхности диффузора, что и приводит к существенному увеличению уровня звукового давления громкоговорителя на частоте настройки фазоинвертора. Достоинства этого типа акустического оформления хорошо известны, недаром сегодня по крайней мере 9 из 10 акустических систем, выпускаемых в мире, имеют фазоинвертор. Судите сами: при равных размерах корпуса закрытой и фазоинверсной АС акустические системы с фазоинвертором имеют в 1,26 раза меньшую нижнюю граничную частоту при равном КПД для обоих типов систем. Если же сконструировать оба типа АС так, чтобы у них были одинаковые размеры корпуса и равные нижние граничные частоты, то акустическая система с фазоинвертором будет иметь на 3 дБ больший КПД, чем конкурирующая «закрытая» акустическая система.

Наконец при одинаковых КПД и нижней граничной частоте акустическая система с фазоинвертором будет иметь существенно меньшие размеры по сравнению с АС закрытого типа. Однако справедливости ради стоит отметить, что за все хорошее в жизни надо платить, и акустические системы фазоинверторного типа не являются в этом смысле исключением. Расплатой за вышеупомянутые преимущества этого типа акустического оформления являются ухудшение (по сравнению с АС закрытого типа) переходных характеристик и усложнение согласования АС с усилителем. Фазоинвертор «живет» своей жизнью, время нарастания фронта звукового сигнала и длительность затухания его свободных колебаний определяется только акустической добротностью фазоинвертора. Субъективно это проявляется, например, в «бухающем» звуке большого барабана, глухом звуке литавр, в размытости щипка струны контрабаса и т.д. Однако в массовых моделях акустических систем преимущества от применения фазоинвертора перевешивают его недостатки, так как существенно улучшают глубину звучания басов. Поэтому сегодня акустические системы этого типа составляют львиную долю выпуска в производственных программах ведущих мировых «акустических» фирм. Разновидностью акустического оформления АС типа «фазоинвертор» являются акустические системы с пассивным излучателем (называемые также системами с «пассивным радиатором»). В акустических системах этого типа для повышения уровня звукового давления на низких частотах используется пассивный излучатель, представляющий собой часть низкочастотного громкоговорителя без звуковой катушки и магнитной системы. Принцип действия этого излучателя подобен работе фазоинвертора, так как он также производит инверсию фазы излучения звуковой волны от тыльной стороны диффузора. Путем изменения массы диффузора частота резонанса пассивного излучателя настраивается на нижнюю рабочую частоту низкочастотного громкоговорителя. Ну, а дальше вес очень просто: звуковая волна от пассивного излучателя суммируется с излучаемой низкочастотным громкоговорителем звуковой волной, что существенно повышает уровень звукового давления акустической системы на нижних частотах. Что и требовалось доказать. Остается добавить, что в акустических системах обычно имеется один порт фазоинвертора, хотя могут быть и двухпортовые, и трехпортовые фазоинверторы. Часто порт фазоинвертора выводится на переднюю панель акустической системы, хотя целый ряд фирм выводят фазоинверторы на заднюю стенку АС. Наконец, некоторые фирменные модели имеют выходное отверстие фазоинвертора… на дне корпуса (Castle Acoustics, Mission или серия RT фирмы Polk Audio). Преимуществом фронтального расположения порта фазоинвертора является меньшая критичность таких акустических систем по отношению к стенам помещения, так как для нормаль ной работы АС с задним расположением фазоинвертора требуется обеспечить расстояние от задней панели АС до стен помещения порядка 25-100 см.

Кроме рассмотренных выше, существуют и другие типы акустического оформления АС, которые, однако, распространены существенно меньше. Английская фирма TDL Electronics, например, является верной поклонницей АС с акустическим оформлением типа «лабиринт». Задняя сторона диффузора работает на образованный рядом перегородок зигзагообразный звуковод – лабиринт, длину которого выбирают равной примерно половине длины волны на нижней граничной частоте системы. Благодаря этому излучение из выходного отверстия лабиринта будет совпадать с акустическими колебаниями от передней стороны диффузора головки.

Две или три полосы

Идеальная акустическая система должна иметь только один широкополосный громкоговоритель, воспроизводящий полную полосу частот 20-20000 Гц. Однако так как к громкоговорителю предъявляют различные, а зачастую взаимоисключающие требования при работе его в различных полосах частот, сделать такой идеальный громкоговоритель практически невозможно, по крайне мере за приемлемую цену. Поэтому подавляющее большинство современных акустических систем имеют по две и более головки, работающих в различных полосах частот. Современные АС среднего класса обычно выполняются двухполосными и имеют по одному низкочастотному (НЧ) и одному высокочастотному громкоговорителю (ВЧ). Так как в «двухполосниках» низкочастотный громкоговоритель отвечает также и за воспроизведение средних частот, низкочастотные громкоговорители в таких системах обозначают как НЧ/СЧ-громкоговорители. Более сложные трехполосные АС имеют дополнительно еще и 1-2 среднечастотных (СЧ) громкоговорителя. Акустические системы с 4 и более частотными полосами хотя и присутствуют на рынке, однако в очень ограниченном количестве, поэтому в данном обзоре не будут рассматриваться.

Итак, оба типа: двух- и трехполосные громкоговорители имеют свои достоинства и недостатки. Очевидным преимуществом двухполосных акустических систем является их более простая и дешевая конструкция, так как в них используются обычно всего два громкоговорителя и сравнительно простые разделительные фильтры. Поэтому их переходная характеристика в общем случае лучше, а согласованность излучения НЧ- и ВЧ-головок выше, чем в многополосных системах. Благодаря этому они получили сегодня широкое распространение. Однако и у «двухполосников», к сожалению, есть определенные недостатки. С учетом необходимости согласования диаграмм направленности НЧ/СЧ и ВЧ-динамиков в полосе частот их совместного излучения отношение диаметров соответствующих диффузоров не может быть очень большим. Поскольку типовые диаметры купольных излучателей современных твитеров (ВЧ-головок) составляют 19-25 мм, приемлемые результаты могут быть получены при размерах диффузоров НЧ/СЧ-динамиков не более 150-200 мм в диаметре. Поэтому при использовании больших диффузоров в звучании будет хорошо слышимый «скачок» на частоте раздела полос громкоговорителей, который приводит к заметным нарушениям «виртуальной» сцены. По этой причине в большинстве современных двухполосных АС используют НЧ/СЧ-динамики с диффузорами 100-180 мм. Но «вытащив хвост», у конструкторов АС тут же «увяз клюв», так как такие низкочастотники имеют заметно меньшую отдачу при излучении нижних басов по сравнению с «настоящими» басовиками (диаметр 315-400 мм). Кроме того, так как единственная частота раздела в двухполосных громкоговорителях выносится выше области максимальной чувствительности слуха, НЧ/СЧ-головки этих систем должны хорошо воспроизводить не только низкие, но и средние частоты. Это предъявляет повышенные требования к качеству НЧ/СЧ-головок. Создание по настоящему качественных динамиков предполагает широкое применение современных методов измерения, компьютерное моделирование и использование новейших материалов с уникальными механическими свойствами (кевлар, армирование диффузоров углеродными волокнами и т.д.).

Но любая двухполосная акустика всегда является серьезным компромиссом в стремлении удовлетворить одновременно множеству противоречивых требований. Никто не спорит, что компромисс может быть найден очень удачно и воплощенный в конструкцию хороших двухполосных АС баланс этих требований способен обеспечить очень и очень неплохие результаты. Однако, если конструктор акустической системы поставил себе целью добиться выдающегося качества звучания, ему намного проще добиться поставленной цели использовав трех- (или даже более) полосную конструкцию. В этом случае у него появляется гораздо больше свободы, например, в выборе типа и размера НЧ-громкоговорителя. Так как размеры типовых СЧ-динамиков всегда значительно больше, чем у твитеров, требование по соблюдению заданных соотношений размеров НЧ- и СЧ-громкоговорителей (в данном случае) легко выполняются даже для самых больших НЧ-громкоговорителей диаметром 315-400 мм. Представляете, какой глубокий и мощный бас выдаст такая «шляпа» в соответствующем акустическом оформлении? От появления в акустической системе третьего громкоговорителя существенно выигрывает и качество звучания средних частот, так как в этом случае их воспроизводит специально разработанный и оптимизированный для этой цели динамик. Однако и у трехполосных акустических систем есть своя «ахиллесова пята» (точнее, несколько «пят»). Во-первых, для того чтобы каждый громкоговоритель уверенно воспроизводил только «свой» звуковой сигнал, в трехполосных АС применяют довольно сложные схемы разделительных фильтров. Эти фильтры, в свою очередь, вносят фазовые и временные искажения, приводящие к размыванию фронта звуковой волны. Поэтому в общем случае многополосные акустические системы имеют худшие переходные характеристики, чем двухполосные АС. Во-вторых, частоты раздела полое сигналов громкоговорителей, как правило, выбираются в диапазонах 300-700 Гц и 4,5-7 кГц, которые попадают в область высокой чувствительности слуха человека, что предъявляет особые требования к качеству исполнения разделительных фильтров и самих громкоговорителей. Так что и у многополосных систем свои проблемы. Как говорится, «нет в жизни аудиофила счастья». Однако не все так мрачно.

Акустическое материаловедение

Стремительный прогресс в развитии современной аудиотехники привел к замечательным результатам: качество звучания акустических систем неуклонно растет, а их цена падает. Совершенствуются буквально все элементы АС. Наиболее быстро прогрессируют громкоговорители. В конструкции современных НЧ-громкоговорителей все шире используются новейшие материалы, обеспечивающие одновременно и жесткость, и легкость диффузоров при повышенном декременте затухания колебаний в материале диффузора. Хотя до сих пор в качестве материала для диффузоров НЧ-громкоговорителей все еще широко применяется бумага с различными пропитками, все шире используются и диффузоры из полипропилена, зачастую армированного волокнами из углерода для повышения его жесткости. С легкой руки фирмы B&W все большее количество фирм (B&W, Cabasse и т.д.) начинает изготавливать диффузоры громкоговорителей из кевлара – искусственного тканого материала с просто уникальным сочетанием его механических свойств, разработанного в рамках космических программ NASA. Для повышения чувствительности акустических систем в новых моделях громкоговорителей широко применяют магниты с повышенной коэрцитивной силой, изготавливаемые как с использованием ферритов, так и сплавов редкоземельных элементов (ниодим, самрий, кобальт и т.д.).

Стремительное развитие цифровых технологий записи звука предъявляет повышенные требования к конструкции ВЧ-громкоговорителей. Дело в том, что существовавшие до появления CD звуковые носители (магнитофонная лента, виниловые грампластинки) в силу физических принципов аудиозаписи на них имели ограниченный динамический диапазон вообще и по высоким частотам в частности. Так, всеми нами любимая магнитофонная лента при увеличении уровня высоких частот при записи неизбежно начинает их ограничивать, достигая уровня своего насыщения на этой частоте. И никакие Dolby Hx-Pro о не помогут реализовать на частоте 20 кГц в кассетнике динамический диапазон свыше 40-50 дБ. А на CD – пожалуйста! В связи с возрастанием средней мощности звукового сигнала на высоких частотах все чаще в конструкции современных ВЧ-динамиков применяется охлаждающая магнитная жидкость, помещаемая в зазоре магнитной системы громкоговорителя Эта жидкость представляет собой суспензию магнитного порошка (феррита) в минеральном масле, которая эффективноно охлаждает звуковую катушку «пищалки» Однако, так как эта же магнитная жидкость вместе с тем демпфирует подвижную систему громкоговорителя, однозначного мнения о целесообразности использования в «пищалках» магнитной жидкости сегодня нет. Наблюдается плюрализм и в отношении материала, из которого изготавливается диффузор твитера. В чем, однако, едины практически все производители акустики, так это в вопросе о форме диффузора: современные «пищалки» выпускаются только с купольным полусферическим диффузором (Dome). Он может быть либо мягким (шелковая ткань с пропиткой, некоторые виды пластиковых пленок), либо с жестким металлическим (алюминий, титан и т.д.). Преимуществом мягких диффузоров является хорошее затухание паразитных колебаний в материале диффузора, недостаток – относительно большая масса (и, как следствие, меньшая чувствительность и худшая передаточная характеристика). «Жесткие» металлические «пищалки», напротив, легкие и чувствительные, но обладают целым набором паразитных резонансов, придающих звучанию высоких частот характерную «металлическую» окраску. В лучших современных «пищалках» используется комбинированная конструкция – «мягкий» купол с напыленными на его поверхность дополнительными тонкими металлическими слоями. Однако они – при отличном качестве звука – относительно сложны в производстве и стоят значительно дороже. Что касается конструкции современных СЧ-динамиков, то сегодня наблюдается повсеместный «ренесанс» конусных среднечастотников, тогда как в конце 80-х годов господствовали купольные СЧ-громкоговорители. Благодаря прогрессу в развитии аудиотехники, в частности, широкому применению новых типов пластиковых диффузоров, звучат современные среднечастотники отменно. Часто приходится слышать споры о том, какие материалы лучше для изготовления диффузора: бумага (картон) или пластик? В пользу бумаги обычно приводят такие аргументы, как большая натуральность и теплота звучания бумаги по сравнению с искусственным и холодным звуком пластикового диффузора. Бумажные диффузоры, как правило, тяжелее, чем пластиковые, и поэтому несколько хуже воспроизводят импульсные сигналы (удар в барабан). Кроме того, их параметры могут меняться со временем из-за процессов старения бумаги и испарения пропиточной мастики, что может привести к заметному изменению характера звучания АС. С другой стороны, современные пластиковые материалы (например, полипропилен), имея отличный баланс механических свойств: легкость, жесткость, высокие внутренние потери в материале диффузора, – тоже невечны. Так что однозначный ответ на этот вопрос дать трудно.

О направленности

Как следует из теории акустики, идеальным источником звука является «точечный» излучатель, то есть такой излучатель, размерами которого по сравнению с длиной излучаемой им звуковой волны можно пренебречь. К сожалению, реальные акустические системы весьма далеки от такого идеального излучателя и, более того, имеют различную диаграмму направленности для разных частот звукового сигнала. Как было отмечено выше, ширина диаграммы направленности громкоговорителя определяется отношением длины волны излучаемого им звукового сигнала и геометрического размера (диаметра) диффузора громкоговорителя. Кроме того, диаграмма направленности в области совместного действия излучения двух громкоговорителей АС зависит от взаимного фазового сдвига их сигналов, определяемых схемой разделительного фильтра акустической системы. Однако и в этом направлении сегодня имеются конструктивные решения, обеспечивающие настоящий технологический прорыв в создании громкоговорителей с характеристиками направленности, близкими к идеальному «точечному» излучателю. Речь идет о знаменитых коаксиальных громкоговорителях, используемых в акустических системах английских фирм Tannoy и KEF (серия Uni-Q).

Коаксиальные двухполосные излучатели представляют собой собранные на единой магнитной системе среднечастотный и высокочастотный громкоговорители. Купольная «пищалка» собрана на внутреннем керне магнитной системы и находится внутри конусного диффузора среднечастотного громкоговорителя, который является своеобразным рупором-звуководом для звуковых волн, излучаемых «пищалкой». Такие излучатели обладают рядом уникальных особенностей, заметно выделяющих их из массы других громкоговорителей. Во-первых, благодаря используемой конструкции, центры излучения ВЧ и СЧ-громкоговорителей находятся практически в одной точке, что исключает возникновение фазовых и временных искажений излучаемых ими сигналов. Во-вторых, так как излучение средних и высоких частот физически осуществляется из одной точки пространства (условно), излучатели типа Uni-Q имеют хорошую диаграмму направленности на этих частотах благодаря этим серьезным преимуществам, звучание акустических систем с коаксиальными излучателями характеризуется отличной локализацией источников звука в пространстве.

Разделяй и властвуй

В акустических системах с электродинамическими головками для согласования их характеристик и диаграмм направленности используют разделительные фильтры. Кроме того, так как центры излучения этих громкоговорителей (примерно совпадающих с местом расположения звуковой катушки громкоговорителя) сдвинуты относительно друг друга (глубина СЧ- и особенно НЧ-громкоговорителя намного больше, чем у ВЧ- громкоговорителя), при расчете разделительных фильтров приходится учитывать необходимость коррекции возникающего при этом временного сдвига в излучаемой этими громкоговорителями звуковой волне с помощью фазокорректирующих цепочек. Уменьшение временной задержки в излучении различных громкоговорителей можно добиться и чисто конструктивными методами, смещая ВЧ- и СЧ-головку внутрь корпуса АС, например, используя наклонную переднюю панель акустической системы с «заваленной» назад верхней частью.

Что касается собственно самих разделительных фильтров, то их роль в современной АС существенно возросла. Это вызвано, с одной стороны, резким повышением требований слушателей к качеству звучания аудиоаппаратуры вообще и акустических систем в частности, а с другой стороны – возросшим качеством современных громкоговорителей. В этих условиях неоптимальное подключение громкоговорителей в акустической системе не позволит полностью реализовать потенциально высокое качество этих громкоговорителей. Поэтому разработчики современных фильтров для акустических систем учитывают при их проектировании не только требования обеспечить максимально плоскую АЧХ и линейную ФЧХ в полосе пропускания фильтра, но и учитывают при расчете элементов схемы фильтра изменение комплексного сопротивления громкоговорителя на разных частотах, требования обеспечения заданной диаграммы направленности акустической системы на этих частотах и т.д. Все это стало возможным благодаря широкому использованию при проектировании АС численных методов компьютерного моделирования и проектирования.

В современных акустических системах используются как простейшие разделительные фильтры 1-го порядка, так и многозвенные фильтры 4-го и даже 6-го порядка. Достоинством разделительных фильтров 1-го порядка (применяются, как правило, только в двухполосных АС) является хорошая переходная характеристика акустической системы (фронты сигналов воспроизводятся без паразитных выбросов), недостатком – малая крутизна фильтра в полосе затухания (6 дБ/октава), в результате чего имеется широкий частотный диапазон совместной работы НЧ-и СЧ-громкоговорителей. Многозвенные фильтры высоких порядков обеспечивают существенно большую крутизну спада характеристики в полосе затухания (12, 18 и даже 24 дБ/октава), но имеют худшую переходную характеристику и волнистую АЧХ в полосе пропускания фильтра. В зависимости от критерия выбора аппроксимирующей АЧХ фильтра математической функции различают несколько типов разделительных фильтров.

Фильтры Баттерворта имеют линейную АЧХ в полосе пропускания фильтра, резко обрывающуюся в полосе затухания фильтра. Однако переходная характеристика таких фильтров носит сильно выраженный колебательный характер. Фильтры Бесселя также имеют линейную АЧХ в полосе пропускания и сравнительно резкий спад в полосе затухания. Однако благодаря линейной зависимости фазового сдвига сигнала в зависимости от его частоты переходная характеристика АС с такими фильтрами хотя и имеет выброс на АЧХ, но не имеет колебательного характера. Фильтры Чебышева имеют чрезвычайно резкий спад АЧХ в полосе затухания, однако АЧХ фильтра в его полосе пропускания носит волнистый характер. Наиболее сложные схемы разделительных фильтров включают в себя также специальные корректирующие цепи, которые компенсируют изменение импеданса громкоговорителя на разных частотах. В результате такой стабилизации импеданса условия работы разделительного фильтра существенно улучшаются, так как он нагружен на постоянный и согласованный с ним импеданс нагрузки (громкоговоритель). Поэтому параметры АЧХ фильтра получаются близкими к расчетным. В случае же работы фильтра на рассогласованную нагрузку значения параметров его АЧХ и ФЧХ становятся непредсказуемыми. Нет нужды говорить, что это губительно сказывается на качестве звучания АС.

Иногда в схему фильтра включают также специальные режектирующие цепочки с целью блокирования в фильтре сигналов на частоте резонанса громкоговорителя. Как правило, такие цепочки используют в фильтрах СЧ- и ВЧ-громкоговорителей.

Итак, как мы видим, в современных АС используются весьма сложные схемы фильтров, количество элементов в которых (особенно при встраивании в схему фильтра элементов защиты громкоговорителей) может достигать нескольких десятков. С другой стороны, многие высококачественные АС имеют простейшие фильтры 1-2-го порядка, состоящие всего из нескольких электронных компонентов, но зато отборного, аудиофильского качества. В сочетании с высококачественными громкоговорителями такие простые фильтры способны обеспечить просто ошеломляющее качество звука АС.

Поговорим о мощности

Очень важным вопросом, которым вы должны непременно задаться при покупке акустической системы, является выбор ее электрической мощности. Сегодня на рынке акустики имеется огромное разнообразие типов АС мощностью от 20 до нескольких сотен ватт. Какая же мощность акустической системы является необходимой и достаточной? При определении величины электрической мощности акустической системы чрезвычайно важно иметь в виду другой, тесно связанный с нею параметр AC – ее характеристическую чувствительность – своеобразный КПД акустической системы. Характеристическая чувствительность показывает, насколько эффективно данная АС преобразует электрический звуковой сигнал на ее входе в акустическую мощность звуковой волны. Характеристическая чувствительность измеряется в дБ/Вт/м и численно равна уровню звукового давления в дБ, развиваемого акустической системой на расстоянии в 1 м (по ее центральной оси), при подведении к ее входу звукового сигнала мощностью в 1 Вт. Типовые значения характеристической чувствительности современных АС лежат в диапазоне 84-92 дБ/Вт/м. В качестве ориентира укажем, что для озвучивания помещения площадью 14-16 кв. м с помощью акустических систем с характеристической чувствительностью 90 дБ/Вт/м вполне достаточно иметь усилитель с выходной мощностью 20-30 Вт на канал. Для более крупных помещений в 18-20 кв. м. оптимальных результатов можно достичь с помощью усилителя мощностью 40-50 Вт. Уменьшение чувствительности акустической системы на 3 дБ для сохранения такого же уровня звукового давления потребует увеличения электрической мощности на ее входе в 2 раза. Соответственно при увеличении чувствительности на те же 3 дБ электрическую мощность можно уменьшить в 2 раза. Поэтому акустические системы с чувствительностью 96-98 дБ/Вт/м вполне прилично «орут» даже при их работе от маломощных ламповых усилителей с выходной мощностью в 3-5 Вт на канал. Раньше в спецификациях на акустические системы производители обычно указывали два значения мощности: номинальную, т.е. значение мощности, при котором нормируются гармонические искажения, и музыкальную, которая являлась максимально возможной мощностью звукового сигнала на входе акустической системы, которую она могла выдержать без ее механического повреждения. Значение музыкальной мощности АС лимитируется механической и электрической прочностью громкоговорителей акустической системы. В последнее время в спецификациях стали указывать диапазон рекомендуемой мощности подключаемого к АС усилителя низкой частоты, например: 25-120 Вт. Верхнее значение мощности, в данном случае 120 Вт, является, по существу, музыкальной мощностью этой акустической системы, превышение которой может привести к ее повреждению. Ну а нижнее значение указывает на минимально допустимую мощность усилителя низкой частоты (в данном случае 25 Вт), совместно с которым данная АС еще способна обеспечить высокое качество звучания. Слов нет, это весьма удобно и информативно, так как определяет требование к усилителю низкой частоты, работающего с данной АС не только «сверху», но и «снизу», с учетом значений характеристической чувствительности данной АС. Отметим также, что уровень развиваемой усилителем низкой частоты электрической мощности на ее выходе в значительной степени зависит от входного импеданса акустической системы. 8-омные акустические системы, как правило, звучат тише, чем 4- омные, так как для обеспечения равной электрической мощности усилитель должен в случае 8-омной акустики обеспечить на выходе вдвое большее напряжение. Большинство же усилителей низкой частоты имеют большую выходную мощность на 4-омной нагрузке, чем на 8-омной. В то же время высокий импеданс 8-онных АС обеспечивает вдвое более высокое значение их коэффициента демпфирования (демпфактор) низким выходным импедансом усилителя, поэтому в общем случае они звучат на басах более четко, чем 4- омная акустика. Этим во многом и объясняется различный характер звучания одной и той же акустической системы с различными типами усилителей. Судите сами, если один из усилителей имеет экстремально низкое значение выходного импеданса (большой демпфактор), этот усилитель будет гораздо лучше демпфировать акустическую систему, чем усилитель с относительно высоким выходным импедансом. В общем случае звучание АС в дуэте с первым усилителем будет более четким, чем во втором случае. Далее, усилители низкой частоты существенным образом отличаются друг от друга и по их способности выдавать большие значения тока в нагрузку. Хорошие усилители звуковой частоты являются почти идеальными источниками тока и поэтому способны «держать в ежовых рукавицах» даже акустические системы со сложным характером изменения их входного импеданса. Косвенным тестом на «правильность» усилителя звуковой частоты является характер изменения его динамической мощности при изменении нагрузки с 8 до 2 (или даже 1) Ом, приводимые в спецификациях на усилитель. У лучших моделей усилителей значение электрической мощности удваивается при уменьшении импеданса нагрузки вдвое. Те же модели усилителей, выходная мощность которых «проседает» при уменьшении нагрузки, по всей видимости, не обеспечат хорошего качества звука в паре с «капризными» акустическими системами, входной импеданс которых существенно изменяется в полосе звуковых частот. А ведь многие типы АС при номинальном значении входного импеданса, скажем, в 8 Ом, могут иметь на некоторых частотах импеданс в 4 или даже в 3 Ом! Вот вам и один из ответов на вопрос, почему одни и те же акустические системы звучат по-разному в составе различных аудиосистем.

Компьютерные акустические системы – Speakers

Компьютерные акустические системы традиционно обладают худшими характеристиками по отношению к обычным акустическим системам подключаемым к музыкальным центрам. В некоторой степени это оправдано, так как звуковой сигнал со звуковой платы или CD-ROMа значительно хуже, чем сигнал с нормального музыкального центра. Зачем же нужно покупать компьютерные колонки? Есть несколько причин:

1. Компьютерные колонки должны иметь встроенную магнитную защиту (магнитный экран). Такие колонки можно ставить рядом с монитором. Если магнитного экрана нет, то на экране монитора появятся цветные разводы. Лучше такие эксперименты не проводить. На некоторых мониторах разводы могут остаться. Монитор придётся размагничивать специальным устройством.
2. Почти во все современные компьютерные акустические системы встроен усилитель мощности. Такие колонки называются активными. Громкость и другие регулировки вынесены на переднюю панель одной из колонок. Пассивные колонки (без усилителя) безнадёжно устарели и встречаются редко.
3. Как правило, компьютерные колонки меньше размером, чем обычные, и изготавливаются из пластмассы. Какое здесь может быть качество? Из вышесказанного ясно – обращать особое внимание на технические характеристики компьютерных акустических систем не стоит. Важна лишь выходная мощность. Чем выше мощность, тем большую громкость можно получить.

Существует несколько стандартов измерения выходной мощности. Наиболее распространены:

RMS – близок к номинальной мощности (Watt)

PMPO – пиковая мощность (Watt)

Если на маленькой колонке обозначена мощность порядка 50 -150 Watt, то это стандарт PMPO. Он почти ни о чём не говорит. Важна мощность RMS, у обычных колонок в пределах 3-10 Watt.

Разъемы и кабели

Подключение акустических систем к выходу усилителя звуковой частоты осуществляется при помощи специальных зажимов, выведенных на заднюю стенку корпуса АС. В простых и относительно дешевых акустических системах используются пружинные зажимы, с помощью которых сравнительно просто можно подключить к ним зачищенные оголенные «концы» соединительного кабеля поперечным сечением 2-2,5 кв. мм. Процедура подключения кабеля предельно проста: отжимаете специальную <<педальку>> в разъеме, при этом в корпусе разъема открывается отверстие для подключения провода. Теперь провод в разъем, отпускаем «педальку» — готово! Если же вы захотите подключиться к ним при помощи более мощного кабеля, то это будет сделать весьма проблематично ввиду малого диаметра отверстия в разъеме. Несмотря на простоту и в общем-то удобство пружинных разъемов, в мало-мальски приличных акустических системах они сегодня уже не применяются. Причиной такой «привередливости» производителей акустических систем является весьма низкая надежность соединения в пружинном разъеме, так как контактное сопротивление относительно велико и оно к тому же существенно меняется по мере старения пружины. Кроме того, малая площадь контакта провода в разъеме ограничивает мощность подводимого к нему сигнала. Согласно спецификации на пружинные разъемы, их допускается использовать для подключения устройств с электрической мощностью до 50 Вт, поэтому сегодня «жизненное пространство» пружинных разъемов распространяется в основном на акустические системы для мини-/миди-систем. Кроме того, пружинные разъемы относительно широко распространены в АС для систем «домашнего театра», особенно в акустических системам тыловых и центрального канала.

В более совершенных и дорогих АС повсеместное распространение получили высококачественные винтовые зажимы. Преимуществ у винтовых зажимов перед пружинными не счесть. Во-первых, у них существенно большее усилие прижимав провода к разъему (крути — не хочу) и, соответственно, гораздо более низкое и стабильное переходное сопротивление. Во-вторых, хорошая конструкция винтового зажима позволяет без труда «зажать» провода акустических кабелей даже большого — 3—4 кв. мм поперечного сечения. Кроме того, универсальные винтовые зажимы позволяют подключать к ним не только зачищенные «концы» акустического кабеля, но различные типы акустических разъемов («вилочки», «лопаточки», «бананы»). И наконец, благодаря малому переходному сопротивлению через винтовые зажимы можно без проблем «гонять» мощности в 100—200 Вт. По сравнению с пружинными разъемами у винтовых зажимов есть только один недостаток — большая цена, особенно у позолоченных зажимов. Но за хорошие вещи всегда нужно платить. Из вышеизложенного можно сделать один весьма полезный практический вывод: хотя пружинные зажимы на задней стенки АС необязательно означают, что она плохо звучит, наличие высококачественных винтовых зажимов уже косвенно свидетельствует о достаточно высоком классе этой акустической системы. Оно и понятно, так как в простую и дешевую АС их, как правило, не устанавливают. При подключении акустической системы к усилителю советуем внимательно подойти к выбору типу акустического кабеля для вашей акустической системы. Нехитрая, казалось бы, вещь — акустический кабель, однако каждый тип кабеля имеет «собственный голос» и способен заметно повлиять на характер звучания акустической системы. Этот вопрос требует отдельного рассмотрения, пока же отметим, что при выборе акустического кабеля следует руководствоваться следующим простым соображением: при электрической мощности акустической системы 50—75 Вт вполне подойдут простые акустические кабели с поперечным сечением проводников 2—2,5 кв. мм по цене $2—4 за метр. Если же ваша акустика под 150—200 Вт, лучше купить более солидный кабель с сечением проводников 4 кв. мм, которые обойдутся вам по уже $3—6 за метр. Конечно, можно купить и значительно более дорогие кабели, стоимостью в несколько десятков $ за метр, однако их использование целесообразно только в очень высококачественных системах. Что касается целесообразности использования акустических разъемов для подключения акустических систем, то здесь нет однозначных рекомендаций. С одной стороны, если вы часто подключаете и отключаете АС от усилителя (например, развертываете в комнате систему «домашнего театра» только на время просмотра кинофильмов), наличие разъемов на кабеле, несомненно, удобно, так как сильно упрощает и ускоряет процесс подключения акустических систем. С другой стороны, если акустика стоит у вас стационарно, можно один раз хорошо зажать в винтовом разъеме провод кабеля и забыть про него надолго. В этом случае ради одноразового подключения, наверное, нет смысла «городить огород» и связываться с разъемами, тем более что хорошие золоченые разъемы и стоят недешево. Учтите также, что для качественной заделки проводников кабеля в эти разъемы вам потребуется еще и специальный инструмент. «Опрессовка» разъема при помощи плоскогубцев или тисков на кухне, во-первых, весьма трудоемка и, во-вторых, очень редко обеспечивает качественное соединение разъема с проводом кабеля. Если уж вам непременно хочется иметь акустические кабели с разъемами, то целесообразнее купить готовые «образъемленные» кабели нужной вам длины. И мороки меньше, и результат лучше!

Идем дальше. В некоторых моделях акустических систем можно увидеть не одну пару винтовых зажимов, а целых две (очень редко встречаются АС с тремя парами зажимов), соединенные попарно плоскими металлическими перемычками. Это означает, что данная АС допускает ее двухпроводное подключение к усилителю методом «bi-wiring». Что это такое и зачем нужен этот самый «bi-wiring»?

Дело в том, что при протекании по акустическому проводу тока звуковых сигналов низкой частоты большого уровня вокруг проводников кабеля образуется сильное магнитное поле. Это поле оказывает воздействие на протекающие по этим проводникам токи звукового сигнала средних и высоких частот, в результате чего звучание акустической системы становится менее чистым и прозрачным. Противоядие против этой напасти на удивление простое — надо просто-напросто обеспечить протекание токов низкочастотных составляющих сигнала и токов его высокочастотной части по физически разделенным проводникам. Для реализации этого в акустической системе устанавливается еще одна дополнительная пара гнезд (винтовых зажимов), к которой подключают вход фильтра ВЧ- громкоговорителя (в двухполосных АС) или фильтров СЧ- и ВЧ-громкоговорителей (в трехполосных АС). Вход фильтра НЧ-громкоговорителя при этом подключают к другой паре входных зажимов. Теперь, если вы хотите подключить свою акустическую систему к усилителю методом «bi-wiring», вам необходимо снять перемычки с разъемов (они нужны только при однопроводном подключении) и приготовить по два акустических кабеля для каждой АС (или купить специальный двойной акустический кабель с 4 раздельными проводниками). Входные концы обоих кабелей подключаются к выходным зажимам соответствующего канала усилителя низкой частоты, а выходные концы кабеля — к разным парам винтовых зажимов акустической системы. Благодаря такому нехитрому апгрейду вы практически полностью исключите влияние коварного низкочастотного громкоговорителя на качество воспроизведения высоких частот. Изменение звучания у различных акустических систем при подключении их по одно- и двухпроводной схеме может быть едва заметной, а может разительно улучшиться. Поэтому если ваши АС допускают возможность их подключения по двухпроводной схеме, возможно, у вас есть еще скрытые резервы для существенного повышения качества их звучания. По крайней мере, настоятельно рекомендуем послушать их по схеме «bi-wiring». Диалектическим развитием схемы двухпроводного подключения акустических систем «bi-wiring» является схема «bi-amping», при которой НЧ- и ВЧ-громкоговорители имеют уже не только отдельные акустические кабели, но и отдельные усилители низкой частоты. Понятное дело, что в этом случае взаимное влияние басов и верхов сводиться к теоретически возможному минимуму, но признаемся, что на наш взгляд «bi-amping» — это уж очень круто для простых российских меломанов, так как далеко не каждый из них может позволить себе иметь дома сразу две пары высококачественных усилителей мощности. Именно поэтому подключение по схеме «bi-amping» имеет весьма узкий круг поклонников, тем более, что и разница в качестве звучания при подключении АС по схемам «bi-wiring» и «bi-amping» оказывается весьма малозаметной. Кстати, подключая ваши АС к усилителю, обязательно следите за правильным соблюдением полярности их подключения: «красный» зажим АС должен быть непременно подключен к «красному» же выходному зажиму усилителя, а «черный» соответственно к «черному». Можно и наоборот, но обязательно единообразно на обоих акустических системах для обеспечения синфазности их работы. Попутно отметим, что, так как некоторые усилители низкой частоты инвертируют фазу звукового сигнала, «неправильное» подключение акустических систем, наоборот, восстановит «status quo» и может существенно улучшить качество звучания вашего аудиокомплекса. Проверить же син-фазность подключения акустических систем весьма просто: поставьте на ваш CD-проигрыватель диск с монозаписью и в случае сфазированности акустических систем звук будет находиться точно посередине между ними. В случае же, если вы перепутаете полярность подключения одной из АС, звучание вашей стерео темы сразу станет заметно более размытым и тусклым. Стереообразы виртуальных музыкальных инструментов будут непредсказуемо перемещаться по звуковой сцене, короче — кошмар! Для того чтобы обезопасить себя от этих бед, надо всего лишь быть чуть-чуть внимательным при подключении, тем более что большинство современных акустических кабелей обычно имеет цветовую маркировку проводников кабеля, благодаря которой очень легко идентифицировать проводники на входе кабеля, так и на его выходе. Часто вместо цветовой маркировки в простых кабелях один из проводников помечают тонкой черной продольной полоской на его изоляции вдоль всей длины кабеля. Так что какая-нибудь «зацепка» должна быть, в крайнем случае «прозвоните» кабель тестером.

Если уж мы заговорили о кабелях, добавим, что современные высококачественные кабели, как правило, изготавливают из очищенной бескислородной меди (OFC), обеспечивающей лучшее качество звучания. Это происходит благодаря тому, что структура сверхчистой меди, в отличие от обычной мелкокристаллической структуры «загрязненной меди», состоит из длинных кристаллов чистой меди. Они обладают отличной электропроводностью. В «обычном» же проводе окисям на поверхности кристаллов меди образуют многочисленные p-n-переходы, при прохождении через которые звуковые сигналы сильно искажаются. И еще одно замечание. Технология прокатки медных проводников приводит к анизотропии их свойств в зависимости от направления протекания токов звуковой частоты по акустическому кабелю. Поэтому многие высококачественные акустические кабели обладают направленностью, т.е. имеют предпочтительное направление распространения по ним звукового сигнала. Если на поверхности кабеля отсутствует маркировка о направлении его подключения (обычно стрелкой обозначается рекомендуемое направление распространения сигнала в кабеле, при этом стрелка направлена в сторону акустической системы), единственным выходом остается определение наилучшего варианта его подключения на слух, оценив качество звучания АС для обоих вариантов включения. Учтите также, что хорошие кабели должны пройти этап «обкатки» под сигналом (впрочем, акустические системы тоже). Проработав примерно 100—200 часов, ваши кабели «прогорят» (т.е. в них произойдет упорядочение структуры кристаллов меди и стабилизация свойств диэлектриков) и выйдут на «расчетный режим» работы. В дальнейшем они уже практически не будут влиять на качество звучания акустической системы.

Ставим акустику

Разделавшись с кабелями, скажем пару слов о размещении акустических систем в помещении. Известно, что размещение АС ближе к полу или в углу приводит к повышению уровня звукового давления на низких частотах за счет суммирования звуковой энергии прямой волны и звуковой волны, отраженной от пола (стен комнаты). Так что у вас есть некоторые резервы по коррекции АЧХ вашей акустики на «низах» простым изменением места их расположения. Однако особо не увлекайтесь такой «коррекций», так как при этом происходит не только увеличение уровня басов, но и увеличивается общая неравномерность АЧХ АС в полной полосе ее рабочих частот за счет интерференции прямой и отраженной звуковых волн на других звуковых частотах, что не пойдет ей на пользу. Наилучшим способом размещения полочных АС, конечно же, является их установка на специальные подставки. При этом наивысшее качество звучания будет достигаться при такой высоте подставки, при которой ось излучения ВЧ-громкоговорителя акустической системы будет находиться на уровне ушей слушателей. Для повышения надежности установки акустической системы высококачественные АС и хорошие подставки оборудуются специальными заостренными металлическими конусами, обычно называемыми шипами. Назначением шипов является жесткая фиксация корпуса АС на подставке (полу помещения) и изоляция корпуса АС от внешних вибрации и ударов, которые могли бы повлиять на их работу. Аналогичные рекомендации могут быть даны и в отношении размещения напольных АС с той лишь разницей, что в отличие от «полочных» АС они устанавливаются на пол. С целью повышения устойчивости установки акустических систем многие типы напольных АС и большинство типов подставок под «полочные» АС допускают засыпку в специальный отсек внизу их корпуса песка или металлической дроби. Увеличение массы положительно сказывается на надежности сцепления АС с полом помещения и значительно уменьшает уровень вибраций корпуса напольных акустических систем. Считается также, что установка акустической системы на мраморной плите большой толщины способна заметно улучшить ее звук. С нашей точки зрения, это довольно сложный и дорогой способ улучшения звука, хотя, возможно, он и помогает в отдельных случаях.

Итак, ознакомившись с «кратким курсом молодого бойца», т.е. получив некоторый минимальный уровень систематизированных сведений из теории и практики современных акустических систем, мы надеемся, что читатели нашего журнала смогут теперь с «открытыми глазами» и с «открытыми ушами» подойти к проблеме выбора акустики для своих аудиокомплексов. Смотрите каталоги, слушайте их звучание и читайте тесты акустики на страницах нашего журнала. Кстати, в этом номере «S&V» приведены результаты супертеста наиболее популярных напольных акустических систем в ценовой категории $450. И мы уверены, что вы сумеете сделать правильный выбор и купить именно те акустические системы, которые доставят вам наибольшую радость и удовольствие на долгие-долгие годы. Чего мы вам искренне желаем!

Журнал «Stereo&Video»

1997

Высококачественная встраиваемая потолочная акустическая система Bose EdgeMax EM180

На каждое приобретенное у нас оборудование предоставляется гарантия. Основанием для предоставления гарантии служат отгрузочные бухгалтерские документы.

Гарантия на товары предоставляется на следующих условиях:

Юридические лица передают товар в ремонт на основании товарной накладной по форме ТОРГ-12 и счета-фактуры (либо УПД). К данным документам необходимо приложить претензию, в которой должны быть названы выявленные дефекты/недостатки товара, и сформулированы ваши требования (возврат денежных средств, ремонт, замена).
Доставка оборудования в сервисную службу осуществляется клиентом самостоятельно.

Гарантийные обязательства не распространяются на материалы и детали, считающиеся расходным материалом (блоки питания, соединительные кабели, крепления и монтажные элементы).

Решение об удовлетворении претензии принимается после экспертизы товара (срок проведения экспертизы до 10 рабочих дней).

Гарантийные обязательства могут быть прерваны в следующих случаях:

• Наличие явных или скрытых механических повреждений оборудования, вызванных нарушением правил транспортировки, хранения или эксплуатации;
• Выявленное в процессе ремонта несоответствие правилам и условиям эксплуатации, предъявляемым к оборудованию данного типа;
• Повреждение контрольных этикеток и пломб;
• Наличие внутри корпуса оборудования посторонних предметов, независимо от их природы, если возможность подобного не оговорена в технической документации и инструкциях по эксплуатации;
• Отказ оборудования, вызванный воздействием факторов непреодолимой силы и/или действиями третьих лиц;
• Установка и запуск оборудования несертифицированным персоналом, в случаях, когда участие при установке и запуске квалифицированного персонала прямо оговорено в технической документации или других письменных соглашениях.

Мы всегда готовы выслушать и рассмотреть Ваши пожелания и предложения, разрешить возникшие проблемы. При появлении любых вопросов, связанных с гарантией, пожалуйста, свяжитесь с нами по телефону +7 (495) 122-25-84 с 10:00 до 19:00 по московскому времени или по почте [email protected]

Есть жалобы или предложения? Написать в smart-av

Љонструкторы длЯ самостоЯтельной сборки акустических систем.

Выбираем акустику для PC

Для многих пользователей выбор активных акустических систем для компьютера является очень сложной задачей. И это не удивительно, ведь на рынке имеются сотни похожих моделей колонок, а информацию сейчас можно почерпнуть из многочисленных источников — из статей в онлайновой и оффлайновой прессе, с сайтов производителей в сети. Правда, порой имеется лишь скудное описание и список из практически одинаковых для всех моделей технических характеристик.

Пользователю ничего другого не остаётся, как самому выбрать подходящую ему акустику. Мы вам в этом постараемся помочь, разъяснив, на что нужно обращать внимание в первую очередь, а к чему относиться с долей скептицизма. Также мы попытаемся разобраться — какое звучание вы можете услышать от колонок того или иного класса.

Классификация PC-акустики по назначению

В первую очередь нужно определиться: для каких целей вам нужна акустика, и чем вы руководствуетесь при её выборе. Существует два основных направления применения компьютерных колоночек:

1. Для украшения компьютерного стола (причины могут быть разными) и сигнального оповещения о событиях операционной системы (типа приветственного бульканья при загрузке компьютера и озвучивания прихода новых сообщений ICQ-пейджера). В этом случае внешний вид и дизайн корпуса колоночек имеет наибольший приоритет.
   
2. Акустика приобретается для воспроизведения CD и MP3, звукового сопровождения в современных играх, для озвучивания многоканальной дорожки при просмотре DivX- и DVD-фильмов.

Критерии при выборе PC-акустики

Рассмотрим три самых распространенных обстоятельства, на основании которых осуществляют выбор:

1. Самым распространенным подходом при выборе акустики является какая-то лимитированная сумма денег, выделенная на покупку. Очень часто читатели пишут нам письма или создают темы в нашей конференции Мультимедиа: «Какой 2.1-комплект выбрать в категории до $100» или «Посоветуйте колонки в диапазоне $20-$50». В этом случае нужно помнить, что за такие небольшие суммы неизбежен компромисс между ценой, качеством и известностью производителя. Также нужно понимать, что все мультимедийные наборы колонок никогда не заменят даже самые младшие модели бытовой деревянной Hi-Fi акустики. Далее. Компьютерные колоночки самого низшего ценового диапазона (до $25) по качеству звучания практически неразличимы, поэтому выбор среди Low-End моделей целесообразно производить исключительно по внешнему виду исходя из своих вкусовых предпочтений. Разумеется, сказанное вовсе не означает, что абсолютно все более дорогие комплекты звучат одинаково хорошо. Просто, по мере увеличения стоимости изделия, имеется теоретический шанс на применение производителем более дорогих и качественных комплектующих.
2. Некоторым при выборе уже достаточно имени производителя. Здесь хочется отметить, что этот подход является не совсем верным. Торговая марка, зарекомендовавшая себя как добросовестный производитель в какой-то определённой области компьютерных комплектующих, не обязательно является лидером в другой. Дело в том, что производство колонок — это совершенно отдельная область производства, которым обычно занимается совершенно другое подразделение компании, либо колонки производятся по контракту третьей фирмой (OEM). Также если компания, зарекомендовавшая себя на протяжении какого-то количества времени как качественный производитель акустики, выпускает новую модель, то не факт, что она будет такая же качественная, как и предыдущие модели. Да, шанс велик, но 100% гарантию никто заранее не даст.
3. Есть также категория людей, которые выбирают именно такие наборы, которые в наибольшей степени отвечают их потребностям в плане дизайна, функциональности и качества звучания. Ценовой фактор здесь играет не такую сильную роль, и люди готовы выложить приличную сумму за действительно стОящую вещь. И если при выборе внешнего вида и дизайна каждый сам себе хозяин, то в остальном существует много вопросов, требующих правильного подхода и понимания.

Как вы видите, все не так однозначно, как кажется на первый взгляд. Если же окунуться ещё глубже и начать анализировать доступный на текущий момент ассортимент товаров и возможности/потребности конкретного покупателя, то для каждого будет своя наилучшая покупка. Так что посоветовать конкретные модели — необычайно сложно. Однако, мы можем предостеречь читателя хотя бы от элементарных ошибок при выборе акустики.

В первую очередь мы советуем учитывать следующее:

• Меньше всего стоит обращать свое внимание на красочные рекламные надписи на упаковочных коробках, которые привлекают к себе внимание лишь наивных и непросвещенных пользователей. Также не стоит всерьез воспринимать характеристики, указываемые на коробках большими буквами, так как обычно они представляют собой чистую рекламу, не имеющую связи с реальностью (к примеру, 2500 Вт мощности у колоночек размером с 0,33 банку Pepsi).
• Обратите особое внимание на материал, из которого изготовлен корпус. Достоинства колонок с пластмассовыми корпусами: небольшие размеры, эргономичность, богатый выбор инженерно-дизайнерских форм и расцветок, низкая цена. Недостатки: не позволяющий достичь низких частот небольшой размер, дребезжание на средней и высокой громкости, среднечастотные резонансы в звучании.
• Достоинства колонок с корпусами из деревянных материалов: корпус из MDF, обеспечивающий по сравнению с «пластмассой» меньше паразитных призвуков и достаточный внутренний объём, являющийся при использовании фазоинверторной схемы необходимым условием более высокого качества звучания на средних и низких частотах. Недостатки: большие габариты и вес, обычно громоздкий и консервативный внешний вид.
• Влияние размеров акустических систем. Надо помнить, что спикеры маленьких размеров не годятся для озвучивания комнаты. Ввиду узкой диаграммы направленности таких колонок семейный просмотр фильма на мультимедийной акустике может оказаться невыполнимой задачей. Также, звук на большой громкости будет «кричащим», «надрывным» (с большим количеством искажений) и мало кому придется по душе. Колонки больших размеров компенсируют свою громоздкость обычно на порядок лучшим качеством звучания. На больших громкостях в этом случае звучание будет объемным и чистым. Но стоимость таких систем может быть в несколько раз выше.
• Очень важную роль играют динамические головки. Идеальным вариантом в мультимедийной акустике будет двухполосная система с двумя динамиками: высокочастотным и среднечастотным, плюс сабвуфер по схеме фазоинвертор. Диапазон воспроизводимых частот при этом значительно шире, чем у спикера с одной динамической головкой. А при наличии фазоинвертора (естественно, при достаточном объеме корпуса и правильно спроектированном акустическом оформлении) звучание обогатится низкими частотами.

Хотим сразу предостеречь вас от поспешных выводов при сравнении акустики по техническим характеристикам, приведенным на сайте производителя или в паспорте изделия. Нужно иметь в виду, что отдел маркетинга никогда не упустит возможности «обхитрить» покупателя и указать наиболее выгодные данные. Какие бы вы цифры ни увидели, не обольщайтесь и относитесь к ним скептически. К примеру, на некоторых колонках пишут: «мощность 100 Вт, искажения 0,01%». Всё это замечательно, но проблема в том, что мощность и искажения измерялись отдельно. Мощность — при 10%, а искажения — при 1 Вт. При этом, наверняка такие «странные» условия измерения описаны где-нибудь в углу мелкими буквами, чтобы при возможном разбирательстве у пользователя не было оснований для претензий.

Также мы всегда советуем обязательно послушать перед покупкой, как звучат выбранные вами колонки. Если есть возможность, тут же сравните качество звучания с каким-нибудь альтернативным решением. Причем, чем меньше временной разрыв между этими слуховыми тестами, тем правдоподобней и правильней будут ваши выводы. Никакие памятные ощущения от прослушиваний акустической системы (типа «слушал я на прошлой неделе у соседа») в расчет брать категорически нельзя. Они не годятся потому, что восприятие звука зависит от психофизического состояния индивидуума на данный момент, плюс, слуховые ощущения человека (особенно с непривычки) очень нечёткие и быстро стираются из памяти.

Теперь об акустических системах, включающих в себя несколько колонок. Как вы знаете, среди многоколоночных конфигураций существуют в основном 4.1, 5.1, 6.1-системы. Внешне они отличаются немногим: 5.1-акустика в отличие от 4.1 имеет в комплекте на одну колонку больше (так называемый «центр»). Но на самом деле различие заключается не только в этом. Все зависит от того, какая звуковая карта установлена в вашем компьютере.

Если вы используете с 5.1-набором акустики четырехканальную звуковую карту, то при этом скорее не будут играть центр и сабвуфер. Если же с 4.1-набором акустики вы используете шестиканальную карту, то полноценных шестиканальных форматов Dolby Digital и DTS вам никогда не ощутить, что бы не писал производитель акустики о своей супер-пупер технологии «виртуального центрального канала». Причина кроется в отсутствие на 4.1-системах отдельных входов для центра и сабвуфера (хотя четырехканальный режим работы, как и стереорежим, для таких карт обязательно существуют и могут быть легко выбраны в настройках).

Подробная расшифровка некоторых характеристик акустики

Мощность

Под словом мощность в разговорной речи многие подразумевают «мощь», «силу». Поэтому вполне естественно, что покупатели связывают мощность с громкостью: «Чем больше мощность, тем лучше и громче будут звучать колонки». Однако это распространенное мнение в корне ошибочно! Далеко не всегда колонка мощностью 100 Вт будет играть громче или качественней той, у которой указана мощность «всего» в 50 Вт. Значение мощности скорее говорит не о громкости, а о механической надежности акустики. Те же 50 или 100 Вт — это совсем не громкость звука, издаваемого колонкой. Динамические головки сами по себе имеют низкий КПД и преобразуют в звуковые колебания лишь 2-3% мощности подводимого к ним электрического сигнала (к счастью, громкости издаваемого звука вполне хватает для создания звукового сопровождения). Величина, которую указывает производитель в паспорте динамика или системы в целом, говорит лишь о том, что при подведении сигнала указанной мощности динамическая головка или акустическая система не выйдет из строя (вследствие критического разогрева и межвиткового КЗ провода, «закусывания» каркаса катушки, разрыва диффузора, повреждения гибких подвесов системы и т.п.).

Таким образом, мощность акустической системы — это технический параметр, величина которого не имеет прямого отношения к громкости звучания акустики, хотя и связана с ней некоторой зависимостью. Номинальные значения мощности динамических головок, усилительного тракта, акустической системы могут быть разными. Указываются они скорее для ориентировки и оптимального сопряжения между компонентами. К примеру, усилитель значительно меньшей или значительно большей мощности может вывести колонку из строя в максимальных положениях регулятора громкости на обоих усилителях: на первом — благодаря высокому уровню искажений, на втором — благодаря нештатному режиму работы колонки.

Мощность может измеряться различными способами и в различных тестовых условиях. Существуют общепринятые стандарты этих измерений. Рассмотрим подробнее некоторые из них, наиболее часто употребляемые в характеристиках изделий западных фирм:

RMS (Root Mean Squared — среднеквадратичное значение). Мощность измеряется подачей синусоидального сигнала частотой 1000 Гц до достижения определенного уровня нелинейных искажений. Обычно в паспорте на изделие пишется так: 15 Вт (RMS). Эта величина говорит о том, что акустическая система при подведении к ней сигнала мощностью 15 Вт может работать длительное время без механических повреждений динамических головок. Для мультимедийной акустики завышенные по сравнению с Hi-Fi колонками значения мощности в Вт (RMS) получаются вследствие измерения при очень высоких гармонических искажениях, часто до 10%. При таких искажениях слушать звуковое сопровождение практически невозможно из-за сильных хрипов и призвуков в динамической головке и корпусе колонки.

PMPO (Peak Music Power Output — пиковая музыкальная мощность). В данном случае мощность измеряется подачей кратковременного синусоидального сигнала длительностью менее 1 секунды и частотой ниже 250 Гц (обычно 100 Гц). При этом не учитывается уровень нелинейных искажений. К примеру, мощность колонки равна 500 Вт (PMPO). Этот факт говорит о том, что акустическая система после воспроизведения кратковременного сигнала низкой частоты не имела механических повреждений динамических головок. В народе единицы измерения мощности Вт (PMPO) называют «китайскими ваттами» из-за того, что величины мощности при такой методике измерения достигают тысячи Ватт! Представьте себе — активные колонки для компьютера потребляют из сети переменного тока электрическую мощность 10 В*А и развивают при этом пиковую музыкальную мощность 1500 Вт (PMPO).

Наравне с западными существуют также советские стандарты на различные виды мощности. Они регламентируются действующими по сей день ГОСТ 16122-87 и ГОСТ 23262-88. Эти стандарты определяют такие понятия, как номинальная, максимальная шумовая, максимальная синусоидальная, максимальная долговременная, максимальная кратковременная мощности. Некоторые из них указываются в паспорте на советскую (и постсоветскую) аппаратуру. В мировой практике эти стандарты, естественно, не используются, поэтому мы не будем на них останавливаться.

Делаем выводы: наиболее важным на практике является значение мощности, указанной в Вт (RMS) при значениях коэффициента гармоник (THD), равного 1% и менее. Однако сравнение изделий даже по этому показателю очень приблизительно и может не иметь ничего общего с реальностью, ведь громкость звука характеризуется уровнем звукового давления. Поэтому, информативность показателя «мощность акустической системы» — нулевая.

Чувствительность

Чувствительность — один из параметров, указываемых производителем в характеристике акустических систем. Величина характеризует интенсивность звукового давления, развиваемого колонкой на расстоянии 1 метра при подаче сигнала частотой 1000 Гц и мощностью 1 Вт.1/2*м. При этом важно понимать, что чувствительность не является линейным коэффициентом пропорциональности между уровнем звукового давления, мощностью сигнала и расстоянием до источника. Многие фирмы указывают характеристики чувствительности динамических головок, измеренные при нестандартных условиях.

Чувствительность — характеристика, более важная при проектировании собственных акустических систем. Если вы не осознаете до конца, что означает этот параметр, то при выборе мультимедийной акустики для PC можно не обращать на чувствительность особого внимания (благо указывается она не часто).

АЧХ (Frequency Responce)

Амплитудно-частотная характеристика (АЧХ) в общем случае представляет собой график, показывающий разницу величин амплитуд выходного и входного сигналов во всем диапазоне воспроизводимых частот. АЧХ измеряют подачей электрического синусоидального сигнала неизменной амплитуды при изменении его частоты. Причем в точке на графике, где частота равна 1000 Гц, принято откладывать на вертикальной оси уровень 0 дБ. Идеален вариант, при котором АЧХ представлена прямой линией, но таких характеристик в реальности у акустических систем просто не бывает. При рассмотрении графика нужно обратить особое внимание на величину неравномерности. Чем больше величина неравномерности, тем больше частотных искажений тембра в звучании.

Западные производители предпочитают термин FR (frequency response) — диапазон воспроизводимых частот, который представляет собой «выжимку» информации из АЧХ: указываются лишь граничные частоты и неравномерность. Допустим, написано: 50 Гц – 16 кГц АЧХ(±3 дБ). Это значит, что у данной акустической системы в диапазоне 50 Гц – 16 кГц звучание достоверное, а ниже 50 Гц и выше 15 кГц неравномерность резко увеличивается, АЧХ имеет так называемый «завал» (резкий спад характеристики).

Чем это грозит? Уменьшение уровня низких частот подразумевает потерю сочности, насыщенности звучания басов. Подъем в области НЧ вызывает ощущения бубнения и гудева колонки. В завалах высоких частот звук будет тусклым, неясным. Подъемы ВЧ означают присутствие раздражающих, неприятных шипящих и свистящих призвуков. У мультимедийных колонок величина неравномерности АЧХ обычно выше, чем у так называемой Hi-Fi акустики. Ко всем рекламным заявлениям фирм-производителей об АЧХ колонки типа 20-20000 Гц (теоретический предел возможности) нужно относиться с изрядной долей скептицизма. При этом часто не указывается неравномерность АЧХ, которая может составлять при этом немыслимые величины.

Поскольку производители мультимедийной акустики часто «забывают» указать неравномерность АЧХ акустической системы, встречаясь с характеристикой колонки 20 Гц – 20000 Гц, надо держать ухо востро. Существует большая вероятность купить вещь, не обеспечивающую даже более или менее равномерную характеристику в полосе частот 100 Гц – 10000 Гц. Сравнивать же диапазон воспроизводимых частот с разными неравномерностями нельзя вовсе.

Нелинейные искажения, коэффициент гармоник (THD)

Аббревиатура THD дословно расшифровывается как суммарные гармонические искажения (Total Harmonic Distortion), но означает вполне определённый термин — коэффициент гармоник. Акустическая система представляет собой сложное электроакустическое устройство, которое имеет нелинейную характеристику усиления. Поэтому сигнал по прошествии всего звукового тракта на выходе обязательно будет иметь нелинейные искажения. Одними из самых явных и наиболее простых в измерении являются гармонические искажения.

Гармонические искажения происходят от добавления лишних гармоник к первоначальному сигналу вследствие нелинейности характеристики вход/выход. Эти паразитные гармоники придают звучанию новый тембр и ведут к невосполнимым потерям в звуке. Нелинейные искажения измеряются подачей синусоидального сигнала частотой 1000 Гц. С помощью специального фильтра в звуковом сигнале находят лишние гармоники и определяют их мощность. В советских стандартах наряду с коэффициентом гармоник измеряется также коэффициент нелинейных искажений, который более близок к термину THD+N. Эти коэффициенты в общем случае не совпадают. Коэффициент нелинейных искажений измеряется либо в процентах, либо в децибелах: [дБ] = 20 log ([%]/100). Чем больше величина коэффициента THD или THD+N, тем обычно хуже звучание. Среди аудиофилов бытует мнение, что определенные искажения, которые делают звучание «мягким» и «теплым», могут быть приятными на слух. Однако это не относится к компьютерной акустике и транзисторным усилителям из категории «ширпотреба».

THD колонок во многом зависит от мощности подаваемого на них сигнала. Поэтому глупо делать заочные выводы или сравнивать колонки только лишь по THD, не прибегая к прослушиванию аппаратуры (хотя по такому легкому пути иногда идут даже самые авторитетные издания). К тому же для рабочих положений регулятора громкости (обычно это 30…50%) значение THD производителями не указывается.

Электрическое сопротивление, импеданс (impedans)

Электродинамическая головка имеет определенное сопротивление постоянному току, зависящее от толщины, длины и материала провода в катушке (такое сопротивление еще называют резистивным или реактивным). При подачи музыкального сигнала, который представляет собой переменный ток, сопротивление головки будет меняться в зависимости от частоты сигнала.

Импеданс (impedans) — это полное электрическое сопротивление переменному току, измеренное на частоте 1000 Гц. Обычно impedans акустических систем равен 4, 6 или 8 Ом.

В целом величина полного электрического сопротивления (impedans) акустической системы ни о чем, связанном с качеством звучания того или иного изделия, покупателю не скажет. Производителем указывается этот параметр лишь для того, чтобы сопротивление учитывали при подключении акустической системы к усилителю. Если значение сопротивления колонки ниже, чем у усилителя, в звучании будут присутствовать нелинейные искажения; если выше, то звук будет значительно тише, нежели с равным сопротивлением.

Корпус колонки, акустическое оформление

Одним из важных факторов, влияющих на звучание акустической системы, является акустическое оформление. При конструировании акустических систем производитель обычно сталкивается с проблемой в выборе акустического оформления. Их насчитывается больше десятка видов.

Акустическое оформление делится на акустически разгруженное и акустически нагруженное. Первое подразумевает оформление, при котором колебание диффузора ограничивается только жесткостью подвеса. При втором колебание диффузора ограничивается помимо жесткости подвеса еще упругостью воздуха и акустическим сопротивлением излучению. Также акустическое оформление делится на системы одинарного и двойного действий. Система одинарного действия характеризуется возбуждением звука, идущего к слушателю, посредством только одной стороны диффузора (излучение другой стороны нейтрализуется акустическим оформлением). Система двойного действия подразумевает использование в формировании звука обеих поверхностей диффузора.

Поскольку на высокочастотные и среднечастотные динамические головки акустическое оформление колонки практически не влияет, мы расскажем о наиболее распространенных в мультимедиа вариантах низкочастотного акустического оформления корпуса.

Очень широко применима акустическая схема, получившая название «закрытый ящик». Относится к нагруженному акустическому оформлению. Представляет собой закрытый корпус с выведенным на фронтальную панель диффузором динамика. Достоинства: хорошие показатели АЧХ и импульсная характеристика. Недостатки: низкий КПД, необходимость в мощном усилителе, высокий уровень гармонических искажений.

Но вместо того, чтобы бороться со звуковыми волнами, вызванными колебаниями обратной стороны диффузора, их можно использовать. Наиболее распространенным вариантом из систем двойного действия является фазоинвертор. Представляет собой трубу определенной длины и сечения, вмонтированную в корпус. Длину и сечение фазоинвертора рассчитывают таким образом, что на определенной частоте в нем создается колебание звуковых волн, синфазные с колебаниями, вызванными фронтальной стороной диффузора.

Для сабвуферов широко применяется акустическая схема с общепринятым названием «ящик-резонатор». В отличие от предыдущего примера диффузор динамика не выведен на панель корпуса, а находится внутри, на перегородке. Сам динамик непосредственного участия в формировании спектра низких частот не принимает. Вместо этого диффузор лишь возбуждает звуковые колебания низкой частоты, которые потом многократно увеличиваются по громкости в трубе фазоинвертора, выполяющего роль резонансной камеры. Достоинством этих конструктивных решений является высокий КПД при малых габаритах сабвуфера. Недостатки проявляются в ухудшении фазовых и импульсных характеристик.

Оптимальным выбором будут колонки среднего размера, по возможности с деревянным корпусом, выполненные по закрытой схеме или с фазоинвертором. При выборе сабвуфера следует обратить внимание не на его громкость (по этому параметру даже у компьютерных сабвуферов обычно имеется достаточный запас), а на достоверное воспроизведение всего диапазона низких частот. С точки зрения качества звучания наиболее нежелательны колонки с просверленными отверстиями для вентиляции, из тонкой пластмассы или очень маленьких размеров, едва превосходящих по габаритам динамик.

Статьи раздела Мультимедиа о компьютерной акустике

Cerwin-Vega! Высококачественные акустические системы из США!

Основатель компании Джин Червински (Gene Czerwinski) начал экспериментировать с микрофонами, усилителями и акустическими системами еще в 1940 г. Закончив Мичиганский университет, он прошел службу в Военно-Морских Силах США и работал в аэрокосмической индустрии.
В 1954 г. он создает предшественницу Cerwin-Vega — Vega Associates и вскореполностью посвящает себя звуку. Будучи одним из тех, кто стоял у истоков Hi-Fi, он до сих пор активно работает в своей компании.
Одним из первых продуктов стала 4-полосная акустическая система Vega 500, 18-дюймовый вуфер которой выдавал 130 дБ на 30 Гц.
1957 г. — Первый в мире полупроводниковый Hi-Fi усилитель мощности (125 Вт RMS), на который оказал сильное влияние 10-киловаттный усилитель сонара, разработанный Червинским для Bendix Pasific Corp.
1960 г. — Cerwin-Vega становится основным поставщиком акустических систем для многих производителей музыкальных инструментов, включая Fender, Acoustic, Sunn и Vox.
1974 г. — выходит кинофильм Earthquake («Землетрясение») с необычным тогда окружающим звуком Sensurround. Для показа фильма изготовлены рупорные акустические системы с чувствительностью 106 дБ/Вт/м и частотой среза 33 Гц, буквально потрясавшие кинозал вместе со зрителями.
1970-е гг. — Cerwin-Vega стала первым производителем АС, выпустившим собственные цифровые записи для оценки параметров АС. Воспроизведение с цифровых источников потребовало от АС низких искажений, точности фазы, широкого динамического диапазона и способности управлять большой мощностью.

Поскольку фирма постоянно проверяла свои изделия именно по этим параметрам, первая серия АС, готовых для воспроизведения с цифрового источника (Серия «D») была выпущена за 5 лет до широкого распространения технологии компакт-дисков.

Среди партнеров Cerwin-Vega — Lucasfilms (акустические системы для оборудования новых кинотеатров), DisneyWorld (АС для открытых площадок), студии звукозаписи A&M records (cтудийные мониторы), 100-тысячный стадион Rose Bowl в Пасадене, Калифорния (оборудование для крупных событий). Компания изготовила мониторные АС для тура Steel Wheels группы Rolling Stones.

Cerwin-Vega — самая большая компания по производству акустики в США из являющихся семейной собственностью. Не связанная корпоративной структурой, она может принимать смелые решения как в технике, так и на рынке. Производители аудиотехники считают, что г-н Червински «марширует под бой другого барабанщика».

Девиз Сerwin-Vega — высокая чувствительность и серьезный бас. Звук — очень громкий, очень динамичный и очень «американский».
«Мы не будем шептать о Cerwin-Vega!» — гласит маркетинговый девиз фирмы, а почти на всех рекламных материалах изображена бас-гитара. Восклицательный знак, являющийся частью логотипа, также красноречиво отражает идеологию компании — ровесницы рок-н-ролла.

CVA 28 от Cerwin-Vega — универсальная акустическая система с двумя высококачественными 8 дюймовыми динамиками. Три встроенных усилителя, оптимально сочетающихся с динамиками, позволяют добиться 400 Вт  номинальной и 800 Вт пиковой мощности.

CVA 28 очень компактен и при этом имеет собственный усилитель, что делает возможным использование этой акустической системы для любого масштаба мероприятий, как стационарно, так и в рамках гастрольных выступлений. CVA 28 от Cerwin Vega- это идеальное сочетание формы, функциональных возможностей и удобства в эксплуатации.

Дополнительные аксессуары для CVA, такие как штатив для двух или трех колонок и специальный чехол для транспортировки, делают использование этой акустической системы комфортным. С помoщью штатива можно легко регулировать высоту расположения колонок.  Возможно подключение 1 или 2 CVA 28 в активный сабвуфер CVA 118 18” или трех CVA 28 в 2 CVA 121 21” . CVA 28 можно использовать со стандартными штативами и аксессуарами. При размере всего в 20” эти колонки обладают отличной частотной характеристикой и качеством звука.

Металлическая решетка  служит как терморегулятор, охлаждая драйвер для более высокого качества воспроизведения. Эквалайзер делает звучание более прозрачным на высоких частотах. На задней панели расположены дополнительно линейный и микрофонный входы.  Данная акустическая система изготовлена из высокопрочного дерева, покрытого полиуретановой краской Coolex. CVA 28 это идеальная акустическая система для тех, кому нужна портативность и по настоящему качественный звук.

Акустические системы Cerwin-Vega PSX 253

Dual 15» 3-полосная полнодиапазонная система

Легендарный производитель акустики компания Cerwin-Vega представляет акустическую систему PSX-253, из серии звуковых систем Prostax.

Для этой серии характерны трапецевидные корпуса всех систем, оснащенные прочными и удобными прорезиненными ручками для переноски (GRIP), выполнены из 18 мм 11-слойной фанеры с закругленными углами. На корпусах предусмотрены 35 мм литые алюминиевые стаканы для установки на штатив. Динамики защищены стальными решетками, а в качестве разъемов используются Speakon (фирмы Neutrik).

PSX-253 — 3-полосная полнодиапазонная пассивная система имеет 2 15-дюймовых динамика и 34-мм компрессионный драйвер из титана, который находится на специально разработанном волновом рупоре с углом раскрытия 100 х 50. Драйвер надежно защищен от перегрузки и выгорания. Все это позволяет воспроизводить звук в частотном диапазоне от 38 до 20 000 Гц, при максимальном звуковом давлении 130 дБ. Максимальная мощность — 1000 Вт, сопротивление 4 Ом, частота разделения кроссовера — Hi — 300 Гц, Mid — 2.7 kГц.

PSX-253 в паре с сабвуфером отлично подойдет в качестве мобильного диджейского комплекта.

Активный сабвуфер, 21»

На выставке во Франкфурте компания Cerwin-Vega презентовала новую линейку активных сабвуферов, наделенных мощным звуковым давлением и правильной басовой частотой. Модели снабжены фирменным рупором Cerwin-Vega ручной сборки, а также фирменной алюминиевой решеткой. Корпуса выполнены из высококачественной древесины, покрыты полиуретановой краской и обиты черным тканью.

Сегодня перед Вами активный сабвуфер CVA-121. Это настоящий низкочастотный монстр! Он оборудован 21-дюймовым динамиком мощностью 1200 Вт (2400 Вт — в пике!). Частотный диапазон 35 — 135 Гц. Максимальное звуковое давление 135 дБ. В качестве разъемов используются XLR и TRS, а также выход ведущий/ведомый. На верхней панели имеется 35-мм гнездо для крепления сателлита на стойке.

В одной из наших предыдущих публикаций мы писали об другом сабвуфере этой серии CVA-118.

Этот сабвуфер предназначен как для инсталляций, так и для использования в мобильных комплектах. За это говорят и его «активность» и не ссамые большие габариты (31.75” x 23.5” x 23.5”), учитывая размер динамика.

Лучшие колонки 2021: стереодинамики на любой бюджет

Руководство по покупке лучших динамиков: добро пожаловать в What Hi-Fi? — это обзор лучших динамиков, которые вы можете купить в 2021 году.

Ищете ли вы свою первую пару динамиков, когда создаете музыку? системы, обновив старую пару бюджетных динамиков или потратив деньги на премиальную пару, мы здесь, чтобы помочь.

Беспроводные динамики в одной коробке могут занимать меньше места и означать меньше беспорядка, но для наилучшего звука нет замены качественной паре стереодинамиков.

Вот почему мы создали полный список лучших выступающих ниже. Все эти пары помогут получить наилучшее возможное качество звука от вашей исходной установки.

У нас есть все виды динамиков: напольные, книжные, настольные, активные и даже универсальные стереосистемы — все соперничают за превосходство. Читайте наш обзор лучших Hi-Fi колонок на рынке прямо сейчас.

Как мы выбираем лучшие колонки

Вот на What Hi-Fi? мы ежегодно рассматриваем сотни продуктов, в том числе множество динамиков всех форм, размеров и типов.Так как же мы подходим к вердиктам проверки? И почему им можно доверять?

The What Hi-Fi? Команда имеет более чем 100-летний опыт обзора, тестирования и написания статей о бытовой электронике. У нас есть современные испытательные центры в Лондоне и Бате, где наша команда экспертов-рецензентов проводит все наши внутренние испытания. Это дает нам полный контроль над процессом тестирования, обеспечивая согласованность. Мы всегда стараемся проводить много времени с динамиками, пробуя их с разной электроникой, в разных положениях и с разной музыкой.

Все продукты тестируются в сравнении с конкурирующими продуктами в той же категории, и все вердикты обзора согласовываются группой в целом, а не одним рецензентом, что помогает обеспечить согласованность и избежать индивидуальной субъективности.

Из всех наших обзоров мы выбираем лучшие продукты для включения в список лучших покупок, например этот. Вот почему, если вы сделаете решительный шаг и купите один из продуктов, рекомендованных ниже, или на любой из наших страниц Best Buy, вы можете быть уверены, что получаете одобренный продукт What Hi-Fi? — .

1. KEF LS50 Meta

Эти standmounters устанавливают новые стандарты по цене

ХАРАКТЕРИСТИКИ

Максимальная мощность: 106dB | Чувствительность: 85дБ ​​| ответ Частота: 79Hz — 28kHz | Импеданс: 8ohms | Размеры: 30,2 х 20 х 27.8cm | Вес: 7.2kg

Причин купить

Исключительную звуковую прозрачность

Тонких и точных презентационные

Инновационных технологии

Оригинальных LS50 колонок были немного неправильно с ними, но через восемь лет, KEF полагали, что они заслужили свежий вид.И с LS50 Meta они поставили достойное обновление.

Uni-Q массив Водитель LS50, в котором твитер сидит в горле СЧ / басового блока, был полностью переработан, принимая во всех тонкостях, которые KEF разрабатывала в течение последних восьми лет, и добавляя что-то новое в форме из метаматериала Absorption Technology (MAT). MAT является способом KEF по справляясь со звуком, который приходит от задней части купола твитера; пластиковый круговой лабиринт труб на заднем обещающие большую абсорбцию для пылесоса, меньше искаженных максимумы.

В то время как основной звуковой характер мгновенно знакомый, динамики Meta приобрели уровень четкости и утонченность оригинал только намекали, звучащие в чистоте в то же время предлагая мышцы и динамику.

Мы любили оригиналы и LS50 Meta принимает производительность заметно более высокий уровень.

Читайте полный обзор: KEF LS50 Мета

2. Elac Дебютный B5.2

Пожалуй, наиболее способные standmounters мы слышали на деньги.

ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

Разъемы для громкоговорителей: Одинарный | СЧ / НЧ-динамик: 5,25 см | Твитер: 25 мм | Чувствительность: 86 дБ / Вт / м | Размеры: 34 x 18 x 23 см (В x Ш x Г) |

Причины для покупки

Детализированный и организованный звук

Прочная сборка

Непритязательный характер

Лучшие предложения на сегодня

Если вам нужны настольные колонки, доступные по цене B5.2 от Elac превосходно работают за свои деньги.У них есть динамическое выражение, детализация и тональная изысканность, чтобы справиться со всем, что вы можете в них бросить. К тому же они ужасно хорошо звучат, независимо от того, подключены ли они к стандартной или высококачественной системе.

Они не особо ценны, когда дело доходит до размещения. Поэтому, в отличие от некоторых динамиков, вам не придется строить вокруг них свою комнату.

Внутри находится среднечастотный / низкочастотный динамик диаметром 5,25 см, в диффузоре которого используется новая смесь арамидных волокон. И он использует другую форму для улучшения жесткости и демпфирования, уменьшая резонанс.Высокочастотный динамик с максимальной частотой 35 кГц должен отдать должное этим стремительным максимумам.

В среднечастотном диапазоне им немного не хватает теплоты, но, с другой стороны, они очень хорошо сбалансированы и могут максимально использовать любую запись, независимо от качества звука.

Elac производит колонки с 1980-х годов, сохраняя за собой прекрасное наследие продукции. Это одни из лучших, и за эти деньги они не что иное, как исключительные.

Прочтите полный обзор: Elac Debut B5.2

3. B&W 606 S2 Anniversary Edition

B&W оттачивает свои 606 колонок с большим эффектом

ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

Тип: 2-полосные полочные колонки | Импеданс: 8 Ом | Чувствительность: 88дБ | Частотная характеристика: от 52 Гц до 28 кГц | Размеры (hwd): 35 x 19 x 30 см | Вес: 6,9 кг

Причины для покупки

Превосходная четкость

Проворный и артикулированный бас

Впечатляющий динамический удар

Оригинальные колонки Bowers & Wilkins 606 получили награду What Hi-Fi? За лучшие колонки в 2019 году, но кажется, что всегда есть возможности для улучшения.Чтобы отметить 25-летие серии 600 (в 2020 году), B&W решила обновить 606 (и остальные модели) — и это оказалось мудрым шагом.

В косметическом плане ничего нового, кроме надписи на окантовке твитера и нового варианта отделки дубом. Внутри находится модернизированный кроссовер с конденсаторами более высокого качества.

Сохраняя в целом схожий звуковой характер, юбилейные 606 S2 Anniversary Edition оказались значительно более мощными, чем их предшественники.Самые большие различия слышны в басах. Новая версия стала намного более точной и управляемой. Также улучшена четкость, голоса стали более тонкими, а общее представление стало более естественным и прозрачным.

Не дайте себя одурачить очевидными незначительными обновлениями: колонки B&W 606 S2 Anniversary Edition демонстрируют впечатляющий рост производительности.

Прочтите полный обзор: B&W 606 S2 Anniversary Edition

4.Dali Spektor 2

Отличная пара колонок начального уровня.

ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

Импеданс: 6 Ом | Чувствительность: 85 дБ / Вт / м | Клеммы для динамиков: Однопроволочный | Размеры: 29 x 17 x 24 см (ВxШкГ) | Твитер: 25-миллиметровый мягкий купол | Низкочастотный динамик: 13 см древесное волокно

Причины для покупки

Динамичный, четкий и выразительный звук

Хорошее разрешение деталей

Непритязательный характер

На бумаге новые Spektor 2 от Dali мало чем отличаются от любого из их основных конкурентов: колонки придерживаются классической бюджетной формулы для монтажа на стойке, как суперклей, липкий к пальцам.Они предлагают все, что мы ожидаем от типичного бюджетного динамика, от конфигурации двусторонних драйверов и портированной настройки низких частот до 25-миллиметрового купольного твитера и 13-сантиметрового среднечастотного динамика.

Но эти Дали — это гораздо больше, чем просто сумма их частей: они источают изысканность и предлагают такую ​​степень развлечения, с которой даже их самые талантливые соперники не могут сравниться. Мощный вокал звучит с нюансами и страстью, привлекая внимание слушателя, а динамика обрабатывается тонко и классно.Они также особенно сочинены на большой громкости, что всегда является обнадеживающим признаком.

Mission и Q Acoustics предлагают одинаково хорошие варианты, и у обоих есть свои сильные стороны и недостатки. Но если Spektor 2 соответствует вашему бюджету, эти доступные стойки заслуживают прослушивания.

Прочтите полный обзор: Dali Spektor 2

5. Elac Debut 2.0 B6.2

Зрелая и заниженная пара стереодинамиков.

ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

Разъемы для громкоговорителей: Одинарный | СЧ / НЧ-динамик: 16,5 см | Твитер: 2,5 см | Чувствительность: 87 дБ / Вт / м | Размеры: 37,4 x 19,5 x 26,8 см (ВШГ)

Причины для покупки

Очень прозрачный

Не заставляйте свой собственный персонаж

Ритмичный и динамичный

Причины, которых следует избегать

Неумолимое отношение к плохим источникам

Сегодняшнее Лучшие предложения

Младшие братья и сестры этих динамиков (занимающие первое место в этом списке) выиграли What Hi-Fi? Премия по итогам 2019 года.Как вы понимаете, мы были потрясены, услышав, на что способны их старшие братья. И мы рады сказать, что не были разочарованы.

Так в чем разница между двумя моделями? У них есть драйвер большего размера, а также некоторые изменения в конструкции твитера и размещении портов. Корпус имеет больше распорок для повышения жесткости, уменьшения резонанса и уменьшения искажений. Хотя они могут выглядеть похожими на своих младших братьев и сестер, они чувствуют себя более сплоченными.

С точки зрения звука, это зрелые, прозрачные исполнители, которые точно говорят вам, что делает остальная часть вашей системы.Это менталитет Hi-Fi по цене, которая только подталкивает к среднему диапазону.

Достаточно сказать, что мы большие поклонники этой новой серии дебютов. Акустические системы B6.2 берут то, что нам нравится в их отмеченных наградами братьях и сестрах, и развивают это с еще более полной и зрелой презентацией. Elac ударил его из парка.

Прочтите полный обзор: Elac Debut 2.0 B6.2

6. Dali Oberon 5

Превосходные напольные колонки, отмеченные наградами, вместе с лучшими.

ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

Чувствительность: 88 дБ / Вт / Вт | Импеданс: 6 Ом | Biwire: № | Максимальная мощность: 150 Вт | Размеры: 83 x 16 x 28 см (В x Ш x Г)

Причины для покупки

Развлекательно и информативно

Выразительная динамика

Непритязательный характер

На протяжении большей части последнего десятилетия наша «доступная» напольная стойка была Q Акустическая модель, которая в текущей линейке компании — это колонки 3050i.Но не больше.

Потому что Дали Оберон 5 выдувает его из воды. Что делает эти колонки еще более впечатляющими, так это то, что их по-прежнему лучше покупать, несмотря на то, что они немного дороже и заметно меньше.

Как Дали это сделал? Никаких уловок или Hi-Fi-вуду. Он даже не придумал каких-либо заметных технологических прорывов, которые бы изменили правила игры. Вместо этого он сосредоточен на том, что делает лучше всего: на умелом проектировании с детальными уточнениями в каждой новой партии на протяжении многих лет.

Результат просто захватывающий. Они звучат намного больше, чем можно было бы предположить при их росте в 83 см, и они демонстрируют большую динамическую тонкость и ритмическую точность. Они музыкальные, веселые и достаточно маленькие, чтобы с легкостью поместиться в большинстве комнат. Если ваше пространство больше, вы можете подумать о более крупных колонках, но для большинства жилых помещений Dalis подойдет.

Прочтите полный обзор: Дали Оберон 5

7.Wharfedale Evo 4.4

Wharfedale показывает, что он может сочетаться с лучшими динамиками премиум-класса.

ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

Чувствительность: 90 дБ / Вт / м | Драйвер: 3-полосный фазоинвертор, ВЧ-динамик AMT, НЧ-динамики из кевлара | Импеданс: 4 Ом | Максимальная мощность: 200 Вт | Терминалы для громкоговорителей: одиночные | Размеры: 105,9 x 25,7 x 35,6 см (в ширину)

Причины для покупки

Естественная, легкая презентация

Волнение и ритмичный драйв

Прекрасная сборка и отделка

Причины, которых следует избегать

Нужна большая комната для shine

Самые большие и самые премиальные модели в линейке Evo от Wharfedale оснащены множеством технологий.Так что мы вдвойне оценили цену.

Тоже впечатляет. Твитер Air Motion Transformer обычно зарезервирован для более дорогих динамиков, в то время как купольные среднечастотные динамики и двойные басовые динамики из кевлара выделяют эти напольные колонки из толпы.

Они большие, поэтому неудивительно, что они производят громкий звук с большой властью. Но дело не только в ворчании. Также здесь много прозрачности и тонкости, чему способствует их естественная и легкая подача.

Три вида отделки — черный, белый и орех — означают, что они впишутся в большинство интерьеров, а их качество сборки впечатляет, особенно по цене. Внутри нет недостатка в жесткости и демпфировании для минимизации резонанса.

Соперники, такие как превосходный Fyne Audio F501, могут показаться немного более захватывающими, но при более длительном прослушивании простая презентация Evo 4.4 становится более естественной и убедительной. Превосходная пара напольных колонок премиум-класса, которые становятся лучше с каждым прослушиванием.

Прочтите полный обзор: Wharfedale Evo 4.4

8. Q Acoustics 3030i

Отличные универсалы, не требующие больших затрат.

ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

Двухпроводной: Нет | Драйвер: СЧ / НЧ 16,5 см, твитер 22 мм | Чувствительность: 88 дБ / Вт / м | Импеданс: 6 Ом | Размеры: 32,5 x 20 x 33 см

Причины для покупки

Проницательный и выразительный

Впечатляющий, хорошо интегрированный бас

Прекрасная сборка

Q Acoustics 3030is, самый большой из трех стендов в линейке 3000i, производит звук, знакомый всем, кто раньше пробовал себя в акустике Q Acoustics.Хотя вы, возможно, не ожидали такого уровня мускулов на шоу.

Эта сила дает впечатляющий вес на низком уровне, но она никогда не угрожает доминировать в слушаниях. Вместо этого бас остается хорошо интегрированным, как будто его держат на привязи.

Помимо мощности, они могут похвастаться впечатляющим уровнем сплоченности, ровным тональным балансом и легким характером. Как и другие динамики в линейке Q Acoustics 3000. И что впечатляет, динамика остается спокойной даже при интенсивной работе на большой громкости.

В целом они подробны, ритмичны и в конечном итоге очень полезны. Отличный вариант для тех, кто хочет большего от своей аудиосистемы.

Прочтите полный обзор: Q Acoustics 3030i

9. Elac Debut 2.0 B6.2

Прочная и заниженная пара динамиков

ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ